Untitled - Fundación César Manrique

en que quiere transformar la Isla, imágenes voluptuosas de viviendas soleadas y
habitantes complacientes que la muestran como un escenario donde la vida se
reduce a los términos del viaje, donde todo se olvida excepto la representación
misma. Para levantar su andamiaje el artista lanza a su regreso una campaña
para “perfilar un sentido de canariedad en los distintos órdenes de la vida” 8 que
incluye la replantación de la Isla con especies exóticas, la invención de tradiciones
y hasta la reconversión del Castillo de la Luz de la capital de la Isla en un
museo que elevaría a la Historia a la más alta potencia de lo falso “pues no hay
que olvidar —dice— que el turismo se alimenta de la admiración del pasado,
que es necesario reconstruir ante sus ojos, inventando, si se quiere para suplir la
falta de lo auténtico, sabiamente y con
fidelidad” 9 . Junto a recursos teatrales,
el proyecto nestoriano integra
procedimientos propios de los platós
de Hollywood para seducir a un
turista al que el cine ha elevado su
nivel de expectativas visuales 10 .
Obras como el “Pueblo Canario”
(1937), el “Albergue de la Cruz de
Tejeda” (1937) o el “Pabellón de productos isleños” (1935/36), proyectadas por
Néstor y construidas tras su muerte por su hermano Miguel, no son sino trasposiciones
de los decorados de películas del estilo de The Mark of Zorro (1920),
The Kid from Spain (1932) o Flying Down to Rio (1933), escenarios con aire de
hacienda mexicana o misión californiana plagados de distorsiones de escala y
otros dispositivos anamórficos para movilizar las fantasías “spanish” de un visitante
que ve en el sur una invitación a la pasión y el placer, a sentirse la estrella
de su propia película. Si, como apunta Walter Benjamin, el cine coincide con
modificaciones en el aparato perceptivo provocadas por la modernidad 11 ,
8 En “Habla Néstor”, folleto publicado en 1939 por la Junta de Turismo de Las Palmas y escrito por el artista hacia 1937. Se
reproduce en el libro de Pedro Almeida Cabrera Néstor: tipismo y regionalismo, Las Palmas de Gran Canaria, Museo Néstor, 1993.
La cita está extraída de la página 115.
9 Op. cit., p. 114 [la cursiva es mía].
10 En lo que concierne a esta cuestión estoy en deuda con Juan Antonio Ramírez, de quien he tomado datos de su artículo
“La arquitectura ‘spanish” (en El País, Madrid, 10 de agosto de 2002, suplemento Babelia, p. 11) y de su libro Arte y arquitectura en
la época del capitalismo triunfante (Madrid,Visor, 1992), así como con María Isabel Navarro Segura, que hace referencias a este
aspecto del proyecto nestoriano en op. cit., p. 297.
11 Véase al respecto “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica” en Discursos interrumpidos I, Madrid,Taurus,
1990, pp. 17-57.
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