Untitled - Fundación César Manrique

pasado, de la representación histórica; rechazo de todas las representaciones
menos, claro, de las propias, las de la vanguardia. En línea con este nuevo
ideario Westerdahl propugna una arquitectura funcional que prima la
abstracción del espacio sobre la concreción del lugar y acorde a ella aboga
por la construcción de un nuevo paisaje del que se extirparían las huellas
culturales de las Islas para dotarlas de “dimensión universal” 18 . Simpática
paradoja pues: el tipismo finge espesor histórico para admiración de los
turistas, aunque, a base de mezclar arbitrariamente los signos recibidos,
resulta no ser otra cosa que una operación ahistórica. Westerdahl quiere
ser ahistórico, liquidar todo rastro del pasado para ocupar antes que el resto
de la humanidad lo absoluto del futuro que vaticina.Y por ello mismo, al
perseverar con ahínco en la idea de progreso, no muestra otra cosa que un
intenso impulso histórico.
Entre los turistas que vienen por estos
años a Canarias hay artistas más o menos
próximos a los postulados de la vanguardia
como George Brisson, cuya pintura mezcla
un poco de formas de vanguardia con mucho
de estética de souvenir, o, más interesante,
Karl Beuter, que acusa la crisis de la mímesis
en su visión del paisaje insular. Westerdahl
confía en que creadores como éstos contribuyan a modernizar la imagen del
Archipiélago. No obstante, el crítico, casi siempre avezado —ahí están, entre
otros, sus artículos sobre Picasso y Miró—, incurre a veces en papanatismo
reverencial ante algunos artistas extranjeros, quizá por el mero hecho de serlo.Así
sucede cuando se obstina en ver pintura de vanguardia en el folclorismo
ramplón de un tal Curtius Schulten con argumentos tan peregrinos como que
también “la guitarra [y] la botella de anís el mono entraron con Picasso en el
cubismo” 19 .
18 Con anterioridad a la aparición de Gaceta de Arte Westerdahl había mostrado ya su desprecio por las inscripciones culturales
de las Islas en artículos como “Notas para un ensayo. Regionalismo II”, donde afirma:“para fijar un paisaje hemos de coger
lo que más solidez presente, abandonando todos los postizos históricos (...). Se carece de un regionalismo aborigen y es débil
la contracción histórica que fije una personalidad regional de las islas. Lo más racional es partir de una interpretación geográfica,
construyendo los grandes temas estéticos de referencia (floreal y arquitectónico) desconectados de su pasado, y obedientes
a una necesidad de actualismo e imposición europea” (en La Prensa, Santa Cruz de Tenerife, 21 de octubre de 1930). Para esta
cuestión he consultado también el artículo de Fernando Castro Borrego “El laboratorio vanguardista: arte e ideología en
Gaceta de Arte” en Gaceta de Arte. 1932-1935, edición facsímil, Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias, 1989.
19 WESTERDAHL, Eduardo:“Curtius Schulten” en La Prensa, Santa Cruz de Tenerife, 17de abril de 1932.
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