Untitled - Fundación César Manrique

ducción, o el Mirador del Río, otro edificio interesante.Aquí ya no presenta la
Isla como una imagen congelada en el tiempo sino que la confronta con los
dilemas espaciales de su momento 36 .
Finalmente, junto a la paradoja semiótica el proyecto de Manrique integra
también una paradoja política: si, como he indicado, por una parte el artista se
comporta como un agente de la estetización que propaga el capitalismo tardío,
por otra, llegado un momento, le planta cara al Capital cuando pocos se
atreven a hacerlo, logra frenar la depredación urbanística de Lanzarote y preserva
buena parte de su territorio para intervenciones futuras.
Turistas activos
Tras la intervención de Manrique, Lanzarote integra y resume a la vez una
topología de alcance global: erradicado todo vestigio de naturaleza intacta y
todo rastro de formas sociales precapitalistas, el mundo es hoy un espacio
doméstico ordenado por la industria del viaje, un paisaje cada vez más estandarizado
por donde transitan millones de turistas arrastrados por sueños de
evasión. Pero no todos los turistas son iguales: los hay que consumen pasivamente
todo aquello con que los programadores les alimentan pero los hay
también que no desconectan sus facultades críticas ni de vacaciones,“turistas
activos” 37 , en la definición de Lucy Lippard, que incluye en ella a los artistas disconformes
con la forma en que se ve el mundo. Uno de los máximos exponentes
de este tipo de viajero, aunque la crítica norteamericana no lo
menciona en su ensayo sobre arte y turismo, es Gerhard Richter, un creador
que ha reflexionado sobre las representaciones de la industria del viaje en destinos
como Egipto, los Alpes, París,Venecia y Canarias.
Richter, un turista alemán más entre los varios millones que visitan habitualmente
el Archipiélago y también uno de los más grandes artistas del siglo
XX, pasa varias temporadas de vacaciones en Gran Canaria y Tenerife entre
los años sesenta y noventa. Pertrechado con su “tercer ojo de turista”, la
36 A este respecto Terence Riley, conservador-jefe del Departamento de Arquitectura del Museo de Arte Moderno de Nueva
York, traza un parangón entre la casa de Manrique y la película 2001: Una Odisea en el Espacio, de Stanley Kubrick, en tanto
ambas reformulan las tensiones entre memoria y futuro y replantean “la mezcla no conciliada de euforia y ansiedad que se daba
en el modernismo” (“The Volcano’s Gift” en Nest nº 16, primavera 2002, p. 93. La traducción es de Margaret Clark).
37 LIPPARD, Lucy R.: On the Beaten Track.Tourism,Art, and Place, New York,The New Press, 1999, p. 7 [la traducción es de Yaiza
Hernández].
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