130102_ANT.pdf - Ecole alsacienne

Au début du XXI° siècle, la « maison de verre à structures métalliques » faisant un tout
avec son environnement végétal de Châtillon d’Azergues vers Lyon, permet à ses concepteurs
(Caroline BARRÈS et Thierry COQUET) de renouer avec les réalisations de WRIGHT 78 .
3. Pour une liberté formelle, parfois spontanée, parfois
revendiquée...
Rares ici sont les anarchistes ou libertaires revendiqués. Mais leurs propositions libres et
libérées, souvent contre les architectes officiels et les réglementations étatiques, placent ces
urbanistes et artistes en marge, et souvent proche des libertaires.
Dès la fin du XVIII°, Étienne Louis BOULLÉE tente de s’échapper des contraintes du milieu,
des matériaux et des coûts... pour proposer divers plans pour le moins novateurs. Mais le globe
et les formes rectilignes restent trop pesant pour un authentique architecte de la liberté, et sa
position politique ne permet pas de le classer parmi les enragés.
a) Fin du XIX° - début XX° siècles : une remise en cause libertaire
des carcans architecturaux…
Dès le début du XX°, Hermann FINSTERLIN, en jouant sur la plasticité, la fluidité des
formes, fait preuve d’une belle imagination (Cf. En 1915 sa Maison du souvenir).
Bien d’autres artistes visionnaires et des réalisations pourraient également être cités :
c’est le cas des utopies cristallines de Bruno TAUT, lié à l’expressionnisme austro-allemand, déjà
cité ci-dessus pour son respect de l’environnement. Au départ, l’expressionnisme austroallemand
est très proche des idées d’Arts and Crafts de MORRIS : respect des petites
communautés quasi-autonomes, lien entre art et production, influences médiévales. Le pacifiste
libertaire qu’est Bruno TAUT y rajoute d’autres références. Dans Die Stadkrone de 1919 il se
pose en défenseur d’un « socialisme apolitique ou suprapolitique » comme le rappelle Ruth
EATON en 2001. Dans Dissolution des villes en 1920 il rend un vrai hommage à Pierre
KROPOTKINE et surtout à son contemporain Gustav LANDAUER, le principal philosophe
anarchiste dans l’aire germanique, dont le martyre fut extrême face aux corps francs de l’après
Première Guerre Mondiale. Son projet est celui d’une sorte d’immense cité-jardin, sans État, aux
mains de communautés autonomes et reliées entre elles. Dans ses Lettres utopiques de 1920-
21 il en appelle à la liberté, à l’imagination et s’oppose à tout carcan, même matériel : « taillez des
pensés dans les murs nus et construisez dans la fantaisie sans vous soucier des difficultés
techniques » 79 .
Toute la position « d’architecture cristalline », translucide, est un éloge à la nature, à la
beauté, à la liberté et bien sûr à la transparence. Il est lié à Paul SCHEERBART(Glasarchitektur
1914) et influence largement Walter GROPIUS qui rattache ensuite le premier Bauhaus, qu’il fonde
en 1919 à Weimar, à l’expressionnisme du début du siècle, au moins jusque vers 1923.
En URSS, c’est bien sûr le cas également des villes flottantes et des structures urbaines
étonnantes du suprématisme de Kazimir MALEVITCH (1878-1935), avec ses architectones et
ses planites. L’architectonique qu’il décrit se veut une architecture fondée sur des formes
abstraites en trois dimensions. Toujours dans la jeune URSS, Alexandre LAVINSKY rêve de cité
aérienne en 1923 et Georges KROUTILOV propose des immeubles flottants avant le triomphe
définitif stalinien et la glaciation des idées novatrices qu’il entraîne en 1928 80 . Son diplôme, intitulé
La ville future, est plus connu sous le nom de Une ville sur des voies aériennes de
communication, ce qui est tout un programme. Avant de quitter l’URSS et de rejoindre le
Bauhaus, El LISSINTZKY multiplie les projets les plus séduisants et les plus farfelus, ce qu’il
nomme les proounes. Un de ses créations « électro-mécaniques » des années 20 porte le nom
emblématique « d’aveniriste ».
Toujours en URSS, l’école « désurbaniste » dans les années 1920, autour de Mikhaïl
ORKHITOVITCH, mérite le détour, notamment pour le concept de « ville récréative » développé en
1929 par Konstantin MELNIKOV, qui anticipe peut-être de 3 ans l’ouvrage anti-utopique d’HUXLEY
78 LEBOVICI Elisabeth En verre et au vert, -in- Libération 29/05/2001
79 Dictionnaire des Utopie, Paris, Larousse, 2002
80 sur ce sujet, voir le très riche article de EATON Ruth Architectures et urbanisme, les figures de
l’utopie, -in-Utopie, BNF, 2000
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