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don chisciotte pagina 11
vista attraverso gli occhi di uno o più personaggi in essa implicati,
sebbene Cervantes non si identifichi con alcuno di essi, nel senso
comune del termine» 2 .
La sua operazione letteraria principale è la creazione di uno spazio in cui i
personaggi possano agire e interagire secondo il loro carattere. Questo
risultato è ottenuto abolendo la voce del narratore onnisciente che,
raccontando la storia, spiega il senso degli eventi. A dire il vero c'è una voce
narrante nel Chisciotte, ma non è né unica né onnisciente.
Per chiarire questo punto bisogna confrontarlo con alcune situazioni diverse.
In un testo medievale come il Poema de mio Cid l'autore racconta una
vicenda e fornisce una sorta di interpretazione ufficiale esplicita. All'interno
del suo mondo poetico, il Cid è il personaggio che ha ragione. Non si tratta
di una ragione storica: noi potremmo ricostruire, attraverso una ricerca, le
ragioni degli avversari del Cid, gli Infanti di Carrión, e concludere che nel
conflitto avevano ragione loro, però questo non avrebbe alcuna influenza sul
poema, che resterebbe la storia dello scontro tra il personaggio buono e
quello cattivo. Il narratore vede la storia secondo un punto di vista che, nel
mondo poetico creato dal testo, è l'unico possibile.
Questo modulo compositivo (che si ritrova ancora oggi nei film di
avventura) non soddisfa più lo scrittore quando ci si trova in una situazione
sociale di modernità. La modernità è la presenza contemporanea di visioni
della vita diverse e divergenti, per descrivere le quali occorre una struttura
complessa. Fernando de Rojas, nella Celestina, sopprime la figura
dell'autore-narratore e presenta direttamente i personaggi con i loro conflitti.
Noi possiamo facilmente capire che Rojas ha una sua chiara visione del
mondo, ma formalmente il suo testo è composto solo dalle parole
pronunciate dai personaggi, ciascuno con i propri interessi e strategie di vita,
e implica dichiaratamente un conflitto di interpretazioni: lo schema
buono/cattivo non è applicabile e, a parte il prologo, non c'è una sola frase
della Celestina in cui possiamo vedere con certezza l'esposizione di un'idea
che, oltre ad appartenere al personaggio che la pronuncia, appartenga anche
all'uomo Fernando de Rojas.
Qualche decennio dopo, Francisco Delicado, nella Lozana andaluza, studia
un modulo nuovo, introducendo un personaggio chiamato Autore. Costui,
come personaggio, dice che osserva una scena e poi, in casa, la rievoca
mentalmente e la trascrive. Questo gli permette di restare ancorato alla
realtà, nella linea del realismo di Rojas, e di adottare al tempo stesso un
punto di vista unico (l'io narrante, a cui Rojas aveva rinunciato). Non si
tratta però del ritorno alla prospettiva unica del Mio Cid: includendosi egli
stesso come personaggio nella sua opera, Delicado sembra avvertire che ha
dato una visione unilaterale consapevolmente; non fornisce una verità
assoluta e indiscutibile, ma solo ciò che appare guardando la società da un
2 E. Riley, op. cit., Mulino, Bologna 1988, 91.