Antropologia museale, n. 28-29, 2011 - Dipartimento Storia Culture ...

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documentare e registrare sistematicamente i beni culturali che esprimono la diversità
culturale del Brasile» (Arantes 2000) in accordo con la definizione di patrimonio culturale
(materiale e immateriale) espressa nella Costituzione federale del 1988. La creazione
di questo inventario si poggia sull’articolo 8 del decreto nº 3.551/2000 che prevede
l’implementazione di politiche specifiche di inventario e valorizzazione del patrimonio
immateriale. Nel gennaio 2010 gli elementi inseriti nell’inventario erano 58
mentre altri 20 erano in corso di realizzazione.
Il Manuale di applicazione dell’Inventário Nacional de Referências Culturais precisa che
le categorie degli elementi identificati nell’ambito di questo programma sono:
– Celebrazioni: riti e festività associati al lavoro, alla religiosità, al tempo libero e alla
vita quotidiana.
– Forme di espressione: forme di comunicazione non linguistica (musicale, iconografica
e performativa).
– Pratiche artigianali: produzione di oggetti o prestazione di servizi.
– Edifici: strutture associate ad usi particolari con un significato per la storia, la memoria
o l’immaginario associato a determinati luoghi.
– Luoghi: spazi significativi per la popolazione locale.
L’impostazione dell’inventario è di tipo socio-spaziale. Il livello iniziale della ricerca consiste
infatti nella delimitazione territoriale dell’area dell’inventario che non è tuttavia intesa
in termini puramente fisici e spaziali ma viene determinata in base alle referências
culturais che definiscono un universo spazialmente e socialmente delimitato (una città,
un quartiere, una zona urbana, una regione geografica). Quest’area può corrispondere
ad un sistema discontinuo di segmenti ma percepito come un insieme indivisibile dal
punto di vista della cultura locale. La diversità delle aree prese in considerazione comporta
in seguito la scelta di diverse soluzioni progettuali. Quest’area può essere in seguito
suddivisa in località specifiche (Arantes 2001) ad ognuna delle quali sono poi associati
i beni identificati e descritti nelle schede ad hoc. La descrizione di ogni bene culturale
immateriale deve permettere un’adeguata comprensione dei processi di creazione,
ricreazione, trasmissione e dei problemi che li riguardano. Questo processo è inteso
come un lavoro di base per la conoscenza di tali beni e per la successiva definizione
di azioni di salvaguardia.
Gli elementi identificati possono essere quindi sia immateriali che materiali, come nel
caso di edifici associati a determinati usi o significati storici e presi in considerazione indipendentemente
dalle loro caratteristiche architettoniche o artistiche: la loro dimensione
patrimoniale dipende dal valore identitario ad essi associato da determinati
gruppi sociali. L’obbiettivo è quello di consentire una migliore conoscenza degli ambiti
della vita sociale cui sono attribuiti sentimenti e valori e che costituiscono quindi riferimenti
(referencias) identitari per determinati gruppi sociali.
Sia le istituzioni pubbliche che private possono chiedere la collaborazione dell’IPHAN
per realizzare questo processo di identificazione. Il loro progetto è infatti studiato
dall’IPHAN che potrà richiedere degli adattamenti per farlo corrispondere alla metodologia
dell’INRC. L’istituzione proponente si impegna poi ufficialmente ad utilizzare la
metodologia dell’INRC nel processo di identificazione.
L’IPHAN mette allora a loro disposizione la metodologia sopra descritta, forma le
équipe tecniche di tali istituzioni e accompagna e orienta lo sviluppo del lavoro di inventario
(Viveiros de Castro Cavalcanti 2008). Un principio imprescindibile alla base
dell’inventario è il coinvolgimento della popolazione locale nel processo di identificazione.
Gli elementi culturali presi in considerazione sono quelli che gli stakeholder propongono
di sottoporre al processo di studio e i responsabili dell’inventario si impegnano
da subito a restituire la conoscenza prodotta nel corso dell’identificazione nelle
forme che permettano alla popolazione di riappropriarsene.
Vengono create delle équipe incaricate del lavoro sul campo. Il Manuale raccomanda
che queste équipe siano composte da tecnici e specialisti ma anche da persone-risorsa
locali che potranno poi essere dei punti di riferimento nelle fasi di aggiornamento dei
dati dell’inventario. Esse dovrebbero disporre di un tecnico incaricato della documentazione
audiovisiva e di un certo numero di intervistatori. Un supervisor dell’équipe di
campo sarà incaricato di elaborare le schede. Delle équipe tecniche sono invece incaricate
della coordinazione del progetto. Il Manuale prevede che esse siano composte
da specialisti scelti in base alla tipologia di beni da inventariare (antropologi, storici, storici
dell’arte, geografi, architetti, musicologi, ecc.). Il processo di identificazione pre-