La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

d) il concetto di progettualità, che va inteso sia come momento
ideativo che presiede a quello produttivo (la causa formalis,
insomma), sia nella sua intenzionalità ed autonomia di esistenza
potenziale, utopica, metaforica, che prescinde dalla fisicità
dell'oggetto realizzato.
Sul carattere progettuale della teoria costruttivista dell'arte
merita spendere qualche parola in più. Esso pone senza dubbio
l'esperienza costruttivista sulla linea dell'arte utile 49 , vale a
dire dotata di un'esplicita finalità pratica che ne determina la
natura, ma di fatto il rapporto fra progetto e oggetto è molto
meno automatico di quanto si possa pensare, anzi spesso la
realizzazione pratica intrattiene col suo preliminare ideativo un
rapporto sommario, allusivo, vagamente analogico (si vedano al
riguardo i noti "Proun" di El Lissitsky).
È questo scarto fra progetto ed oggetto che porta a definire
ontologicamente l'arte costruttivista come qualcosa che vive
solamente di potenzialità, come una virtualità, insomma qualcosa
che pur dotato di un ostensibile slancio utopico di futurità
rimane nella sua dimensione di idea che, se nulla sembra perdere
per la sua irrealizzazione, pare tuttavia incoerente con le premesse
materiali-tecnologiche entro cui essa teoricamente si colloca.
Certo bisogna tenere conto che il richiamo alla tecnica
avviene per i Costruttivisti in una situazione storica di diffusa
arretratezza tecnico-industriale 50 , per cui esso può essere interpretato
più come un ideale politico-programmatico che non come un
criterio estetico cogente. Resta il fatto, comunque, che proprio
in questo appassionato tentativo di elevare le istanze tecnicoindustriali
ad una soglia estetica si racchiude il significato più
autentico dell'esperienza costruttivista.
2. Bauhaus
49 De Fusco, cit.
50 H. Read, The philosophy of modern art, London, Faber & Faber, 1952.
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