La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

la sua funzione rischia di cadere nel mero arbitrio, oppure nella
subordinazione alle contingenze del mercato.
In gioco, qui, non è solo una concezione etico-sociale
dell’esercizio critico, o al peggio una sua versione moralistica.
In gioco vi è il superamento dell’impasse intellettuale che da
decenni affligge il mondo dell’arte nella sua interezza e che si
esprime nella sua riluttanza, o forse meglio nella sua resistenza
a porre in discussione i propri statuti ontologici. Ed in questa
situazione di generalizzata insindacabilità non può che dominare
la contingenza o la parzialità, in cui tutto pare accadere senza
una valida spiegazione. Ciò che viene messo in mostra, nelle
gallerie come nei musei, sembra essere scaturito già pienamente e
indubitabilmente formato, al di là di ogni possibile discussione,
come se al critico non si chiedesse altro che una presa d’atto
dell’esistente. Come se l’esistente fosse il migliore dei mondi
possibili 66 .
A ben vedere, insomma, in pericolo è l’idea stessa che qualcosa
possa essere migliorato attraverso l’intervento critico. Allora
non è certo un caso che in ambito anglosassone, negli ultimi anni,
al termine stesso di “art criticism” si sia preferito quello, più
anodino, di “art writing” 67 . Questa mutazione può essere letta come
il sintomo di una crescita di indifferenza nei confronti delle
prerogative e/o aspirazioni intellettuali della critica come forma
di conoscenza. L’emergere dell’“art writing” non è solo il segno
di una mera tendenza belletristica, ma segnala l’autochiusura del
critico entro un orizzonte privato all’interno del quale egli
finisce con l’accettare passivamente solo ciò che il mercato pone
alla sua attenzione 68 .
66
Di ciò pare da tempo persuaso anche A.Bonito Oliva, che nel suo
trionfalistico libretto Arte e sistema dell’arte, De Domizio, 1975,
teorizzava warholianamente “il mercato come opera d’arte”.
67
Cfr. J.J.Charlesworth, The Dysfunction of Criticism, in Art Monthly,
n.269, 2003.
68
In realtà l’acquiescenza e la rinuncia al giudizio manifestata dai
critici non è sempre motivata dalla loro subalternità al mercato ed ha
ragioni più empiriche. Il fatto è che dagli anni Ottanta in poi, infatti,
il lavoro del critico si esplicita, in maniera sempre più massiccia, non
più solo sul piano teorico-interpretativo ed analitico, ma anche e
66