La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

governativo fornito alla promozione dell’arte americana 92 . Pareva
insomma che le macerie di cui disseminata l’Europa fossero anche
quelle della sua arte.
In questo clima, acuito dalla Guerra fredda, l’Espressionismo
astratto si impose all’attenzione mondiale come l’arte in grado di
svolgere il ruolo di avanguardia nel mondo libero occidentale. Ma
anche l’Espressionismo astratto condivideva l’ambiguo privilegio
delle avanguardie primonovecentesche, vale a dire il paradosso di
produrre non un’arte accessibile o comprensibile capace di abolire
le barriere intellettualistiche fra high e low, ma ancora una
volta un’arte di elite, che nella versione formalista datane dal
suo più sagace interprete, Clement Greenberg, diventava il punto
d’arrivo dell’evoluzione estetica europea iniziata con Manet. Nel
suo frenetico oscillare fra spontaneismo e intellettualismo,
insomma, l’Espressionismo astratto rimaneva inseparabile dal
discorso intellettuale che lo giustificava storicamente. Come
rileva Antoine Compagnon, il grande successo di questa pittura 93 ,
il credito di cui essa ancora gode a livello estetico e
storiografico sono dovuti, per così dire, a motivi opposti alle
sue manifeste intenzioni: al fatto che essa è stata interpretata e
spiegata, almeno nel mondo anglosassone sempre alla ricerca di un
background storico-culturale, come ultima metamorfosi di un
processo di evoluzione espressiva che trova le sue ragioni solo in
se stesso 94 .
Se l’Espressionismo astratto è stato un’arte spontanea elevata
dai suoi esegeti ad arte d’elite, la Pop art pare procedere
inversamente: si può infatti parlare, in questo caso, di un’arte
concettuale che diventa un’arte di massa. L’operazione è in sé
radicale: portare lo spettatore ad accettare l’idea non dell’opera
92
S.Guilbaut, How New York stole the idea of Modern Art. Abstract
Expressionism, Freedom and Cold War, The Chicago University Press, 1983;
F.Stoner, Who paid the Piper ? The CIA and the cultural Cold War, Granta
Books, 1999.
93
Tom Wolfe, cit. p.52, ammette tuttavia che il successo commerciale, per
gli espressionisti astratti, non fu subitaneo come si potrebbe credere.
94
A.Compagnon, I cinque paradossi della modernità, Il Mulino, 1993,
p.108.
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