La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

Nel XX secolo, la critica d’arte sembra entrare in crisi e la
vera e propria inflazione che la investe si manifesta anche come
il sintomo di un sensibile abbassarsi del suo livello medio. Le
cause sono molteplici: l’accelerazione nell’evoluzione dei
linguaggi artistici, il moltiplicarsi delle esperienze
avanguardistiche con conseguente proliferazione di –ismi che in
sede critica tendono sovente ad assolvere l’opera per la semplice
appartenenza ad una tendenza, il gregarismo che affligge le scelte
militanti, ma soprattutto il progressivo esaurirsi di criteri
stabili di riferimento, che ha finito col ridurre l’esercizio
critico, da atto conoscitivo, a mero gergo pseudofilosofico.
Non si può non notare che la crisi che concerne la critica
d’arte coincide con una fase di forte crescita del mercato delle
opere d’arte contemporanea e del relativo sistema all’interno del
quale i fatti artistici sono organizzati e coordinati. Il
moltiplicarsi delle strutture e dei canali di vendita,
dell’offerta espositiva, delle professionalità collegate alla
promozione ed all’informazione sulle opere hanno di fatto
trasformato l’attività del critico in agiografia, dove la funzione
critica collima sempre più spesso con la mera promozione
pubblicitaria.
In Italia, l’epoca della critica militante si apre con Diego
Martelli, sostenitore dei Macchiaioli e divulgatore
dell’Impressionismo. Successivamente le ragioni dell’arte moderna
troveranno in Vittorio Pica, direttore della rivista “Emporium” 59
il suo paladino. Ma fin dall’inizio del secolo anche artisti come
Carrà e Soffici manifestano un impegno critico diffuso e
continuato, anche se nel loro caso non si può parlare tanto di una
professione autonoma, quanto di un’attività di promozione del
proprio orizzonte artistico.
Nell’Italia dei primi decenni del Novecento, del resto, i
critici d’arte militanti sono ancora pochi: il giornalista Ugo
59 Fondata a Roma nel 1895 sul modello della londinese “The Studio”
(1893), la rivista, in specie sotto la lunga direzione (1900-1930) di
V.Pica, si farà sostenitrice dell’arte impressionista e
postimpressionista.
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