La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

un arte ispirata, sotto il profilo figurativo, all'iconografia
medievale, con cui intendeva contrapporsi all'indifferenza dimostrata
dalla produzione meccanizzata per le possibili qualità
estetiche degli oggetti; mentre sotto il profilo esecutivo tese a
contemperare le istanze della creatività individuale col lavoro di
équipe, recuperando una dimensione tipicamente officinale propria
dell'arte medievale che è ribadita, del resto, anche dalla collocazione
che egli propone dell'artista nell'ambito delle "arti
decorative", e che lo apparenta alle teorie dell'arte prerinascimentali.
L'opera di riforma artistica e sociale di Morris non
riuscì comunque a saldare le ragioni della creazione artigianale
con quelle di un'arte popolare (nel senso di diffusione e di
gusto) e ciò avvenne sostanzialmente perché l'estetizzazione in
senso decorativo da lui proposta non coincise con un reale allargamento
della base sociale dei suoi fruitori.
La seconda riguarda il Deutscher Werkbund, un organizzazione di
artisti ed imprenditori tedeschi attiva fra il 1907 ed il 1933
allo scopo, secondo le idee del suo fondatore Hermann Muthesius
(1861-1927), di migliorare la qualità estetica degli oggetti d'uso
in risposta al generale scadimento di gusto della produzione in
serie. All'esperienza di questa organizzazione faranno esplicito
riferimento, com’è noto, A. Van de Velde, W.Gropius, P.Behrens e
B.Taut.
La terza è il cosiddetto Novembergruppe, sodalizio di artisti,
letterati, musicisti ed architetti (cui si unirono anche esponenti
del mondo teatrale) costituitosi a Berlino nel 1918 e finalizzato
a "riunire tutte le arti sotto le ali della grande architettura".
Caratteristico di questo gruppo fu l'affiancare ad una forte
carica populistico-rivoluzionaria un impiego per allora inusitato
delle potenzialità espressive consentite da materiali architettonici
quali vetro, acciaio e cemento. Vi aderirono Gropius stesso,
L.Hilbersheimer, L.Mies Van der Rohe e B.Taut.
La quarta ed ultima riguarda la figura del belga Henry Van de
Velde (1863-1957), architetto e designer noto per essere stato fra
i massimi esponenti dell'art nouveau. Profondamente convinto della
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