La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

In realtà, quale che sia l’ampiezza da conferire a questo
termine, la critica d’arte contemporanea non implica più un
giudizio su ciò cui si applica, perché il fatto stesso di parlarne
è già di per sé considerato una scelta e quindi un atto critico.
In questo senso, essa non si propone più, se mai lo ha fatto in
passato, intenti né normativi né oggettivamente analitici, che
presupporrebbero inevitabilmente una scala di valori di
riferimento o una certa concezione teorica dell’arte, ma
soprattutto una certa imparzialità di giudizio. La critica, in
altre parole, non è più, se mai lo è stata in passato, innocente.
In passato la sua mancanza di innocenza è stata motivata da un
necessario radicamento dell’atto critico in una visione estetica
ed in un contesto socio-culturale, da cui venivano suggerite norme
di riferimento e categorie analitiche. Oggi, si direbbe, questa
mancanza di innocenza non pare avere altra ragion d’essere che
l’eccessiva contiguità della critica con le strutture del mercato,
una sorta di relazione pericolosa che ha finito per trasformare il
critico da giudice in giustificatore dell’opera. Così il critico,
che in ottemperanza all’etimologia del suo nome, dovrebbe
suscitare la discussione pubblica intorno alle possibilità di
comprensione dell’opera d’arte (dato che non è detto che ve ne
siano sempre e comunque), in realtà è divenuto il liquidatore di
ogni possibile discussione che voglia andare al di là di una mera
apologetica del prodotto artistico. Questa mancanza di innocenza,
in altre parole, non rinvia più all’ideologia, ma alla retorica.
Il che rende ormai la critica un genere doppiamente compromesso:
non solo perché, smarrendo la sua funzione pubblica – o sociale –,
essa ha finito per rendersi unicamente funzionale al sistema che
l’ha istituzionalizzata come anello insostituibile della catena
della legittimazione del prodotto artistico; ma anche perché,
sposando questa funzione, ha contribuito ad isolarsi dal contesto
soprattutto su quello progettuale-propositivo e pratico, che è quello
delle attività curatoriali-espositive. Il sovrapporsi di entrambe le
funzioni determina spesso la necessità di una rete di mutui consensi su
cui basare il successo delle mostre.
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