La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

4. Laszlo Moholy-Nagy
L.Moholy-Nagy, Pittura Fotografia Film, Torino, Einaudi, 1987
S.Moholy-Nagy, Moholy-Nagy: Experiment in Totality, New York, 1950 (trad.
it. Milano, 1975)
F.Menna, Laszlo Moholy-Nagy: una teoria della visione, in Quadro critico,
Roma, Edizioni Kappa, 1982
G.Rondolino, Laszlo Moholy-Nagy: Pittura Fotografia Film, Torino,
Martano, 1975
I CRITICI
La moderna critica d’arte nasce grazie all’aumento crescente di
rubriche d’arte sulla stampa a grande tiratura, ma anche alla
nascita delle riviste specializzate 56 . Entrambe le circostanze
determinarono, nella seconda metà del XIX secolo, la richiesta di
personale in grado di svolgere l’attività di commento alle mostre
d’arte, che all’inizio venne commissionata anche a poeti e
scrittori del calibro di Baudelaire e Zola e, più tardi, ad
Apollinaire 57 . Com’è facile immaginare, in quel periodo la critica
d’arte era in genere un’attività collaterale, sia nel senso che
affiancava l’attività ordinaria di personaggi già impegnati in
altri campi, sia nel senso che spesso era svolta da amici o
compagni di strada degli artisti stessi, di cui condividevano
presupposti e finalità 58 . Tuttavia quelle citate possono dirsi
eccezioni di rilievo, in quanto, nell’Ottocento, l’attività
critica nella sua generalità era di fatto in mano di
professionisti più modesti e scrittori minori.
56
Come “La Revue indépendente”, di Felix Fénéon, fondata a Parigi nel
1883.
57
Numerosi sono stati i casi di critici-poeti: dai citati Baudelaire ed
Apollinaire a Mallarmé, Valéry, Rilke e Breton. Numerosi anche gli
critici-scrittori: Goethe, Stendhal, Gautier, Huysmans, i Goncourt,
Balzac, Proust, H.James, Malraux, Sartre, Butor.
58
E’ il caso di Apollinaire per i cubisti, o di Breton, Aragon ed Eluard
per i surrealisti
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