La società dell'arte. Saggi di sociologia dell'arte moderna - Artonweb

nervoso – è sintomatico di un’arte che sente di aver smarrito il
primato della visualità nella società e che deve la sua
sopravvivenza alla rete globale della musealità e dei "luoghi
deputati" (o forse solo "comuni"), che tuttavia hanno finito col
ridursi in sorte di ultime riserve conservative.
Il recupero della funzione monumentale dell’arte, tipica delle
sue origini e dei suoi sviluppi premoderni, può suggerire un altro
fattore causale per l’emergere dell’arte pubblica. E’ dentro gli
spazi pubblici, del resto, che sono sempre stati collocati i
monumenti. Ed è dentro questi stessi spazi che può farsi strada un
modo di fare arte orientato a riattivare il metodo, anche se non
il contenuto o le finalità, della monumentalità.
Altro decisivo fattore può essere rinvenuto nel collasso
modernistico degli schemi estetici nati con l’Illuminismo. Un
elemento fondamentale di questi schemi era senza dubbio il museo,
che inaugura le gerarchie estetiche e l’opposizione, in arte, fra
il privato ed il pubblico, fra il dentro e il fuori, oltre che
quella fra valore e non valore. Oggi che tali opposizioni sono
venute meno, diventa fondamentale per la sopravvivenza stessa
dell’arte cercare nuovi luoghi in cui collocare un nuovo tipo di
opera d’arte.
Tutti questi fattori rivelano da un lato il rifiuto del passato
e dall’altro un’enfatizzazione delle opportunità che possono
aprirsi per effetto di fondamentali mutamenti nella percezione
sociale dell’arte. Vi si legge tuttavia anche la ricerca, da
parte dell’arte, di un nuovo tipo di rilevanza sociale, di una
nuova posizione culturale e politica che le consenta ulteriori
significativi sbocchi. In questo senso, lo spazio urbano e le
possibilità che esso prefigura di nuove forme di fruizione, che
non sono possibili all’interno delle strutture esistenti,
sembrerebbero profilarsi estremamente promettenti.
Rimane tuttavia il fatto che ancora tutto questo movimento
verso il fuori dell’arte avviene in modi spesso goffi,
improvvisati, sconcertanti. L’aspettativa o l’esigenza che l’opera
d’arte pubblica possa produrre effetti sociali, che possa
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