Delírio do Verbo: O Jornalismo Gonzo e a realidade ... - Flanador

20). Tal definição, embora simplista diante da diversidade da atividade jornalística como
um todo, é condizente com a concepção de jornalismo como anti-gonzo. Em cada palavra
dessa definição reside um aspecto importante do fazer jornalístico convencional, como
objetividade, captação, realidade, difusão, recepção etc. Cada um a seu modo, esses fatores
(que não atuam isoladamente) são o motor da crise pela qual passa o jornalismo
contemporâneo.
Mas, antes de analisar a crise do jornalismo, temos que defini-lo enquanto objeto
de estudo. Michael Kunczik encara o jornalismo, mais do que como uma prática ou
discurso, como atividade profissional em si. Para ele, “o jornalismo é considerado a
profissão principal ou suplementar das pessoas que reúnem, detectam, avaliam e difundem
as notícias” (KUNCZIK, 2001: 16). Dessa definição, contudo, podemos tirar o único fator
de convergência entre a maioria dos autores que analisam a questão jornalística: a notícia é
a matéria-prima, o produto principal da atividade jornalística. A concepção do jornalismo
intrinsecamente atrelado à notícia é tão forte que, para alguns, a própria acepção do termo
acaba por reduzir-se ao ponto em que a atividade jornalística passe a ser tomada como o ato
de “transformar os acontecimentos - ou, por vezes, simples informações - em notícias, pelo
fato de as publicar" (GAILLARD, 1974: 23).
Nilson Lage prefere considerar a notícia, no seu sentido mais amplo, e desde o
tempo mais antigo, como o modo corrente de transmissão da experiência, isto é, a
articulação simbólica que transporta a consciência do fato a quem não o presenciou. Esta
definição nos permite desvincular a notícia dos meios de comunicação de massa e trazê-la a
uma infinidade de suportes. Baseado nesta concepção, talvez, o escritor Gabriel García
Márquez deu a um de seus livros o nome Notícia de um seqüestro. Resultado de intenso
trabalho de apuração jornalística, a obra retrata as minúcias de dez seqüestros ocorridos no
início da década de 90. No entanto, o início da obra já nos dá pistas para atingirmos nosso
principal foco: o relato como construção da realidade.
Antes de entrar no automóvel olhou por cima do ombro para ter certeza de que ninguém a
espreitava. Eram sete e cinco da noite em Bogotá. Havia escurecido uma hora antes, o
Parque Nacional estava mal iluminado e as árvores sem folhas tinham um perfil
fantasmagórico contra o céu turvo e triste, mas não havia à vista nada a temer (GARCÍA
MÁRQUEZ, 1996: 7)
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