Delírio do Verbo: O Jornalismo Gonzo e a realidade ... - Flanador

madrugada, me sentindo um idiota. Como poderia provar a alguém que, por alguns minutos,
vi toda a Verdade?
O rompimento das barreiras entre o factual e o ficcional e as conseqüências
advindas desse fato remetem-nos a efetuar uma análise da produção textual dentro do
âmbito da pós-modernidade. O hibridismo, a ironia manifesta, a auto-reflexividade, a
consciência sobre seu próprio fazer e a desconfiança acerca da verdade, são alguns dos
fatores do gonzo-jornalismo que corroboram com a idéia de que, antes de tudo, o
Jornalismo Gonzo é um fenômeno da idade pós-moderna, não apenas temporalmente, mas
por adequar-se (im)perfeitamente a seus conceitos.
A obra de arte pós-moderna típica é arbitrária, eclética, híbrida, descentralizada, fluida e
descontínua, lembra o pastiche. Fiel aos princípios da pós-modernidade, rejeita a
profundidade metafísica em favor de uma espécie de superficialidade forjada, jocosidade e
falta de afeto; é uma arte de prazeres, superfícies e identidades fugazes. Por desconfiar de
todas as verdades e certezas estabelecidas, sua forma é irônica, e sua epistemologia
relativista e cética. Por rejeitar toda tentativa de refletir uma realidade estável para além de
si mesma, existe, de modo autoconsciente, no nível da forma ou da linguagem. Por saber
que suas próprias ficções são infundadas e gratuitas, pode atingir uma espécie de
autenticidade negativa apenas ao alardear sua irônica consciência desse fato,
pervertidamente chamando atenção para seu próprio status de artifício construído.
Impaciente com toda identidade isolada, e desconfiada da noção de origens absolutas,
chama atenção para sua própria natureza “intertextual”, sua reciclagem paródica de outras
obras que, por sua vez, nada mais são que o resultado de tal reciclagem (EAGLETON,
1997: 318).
A assumidamente inverossímil matéria Et de Vagina [ver anexo 5], de autoria de
Paula Pó, percorre algumas das trilhas que passam pelo conceito de obra “literária” pós-
moderna. pois “os valores associados com a ficção ou narrativa, a abertura, a extensão no
tempo, a impureza genérica, passaram a ter o domínio na teoria literária pós-moderna”
(CONNOR, 1996: 103). Por outro lado, pode-se observar no excerto abaixo recursos como:
descrição da condição psicológica (o que pode justificar a existência de certos elementos
ultra-reais na matéria), análise sobre a própria atividade jornalística, ironia, influência de
estandartes da cultura de massa como ficção científica e pornografia, indicações
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