REVISTA_DO_INSTITUTO_GEOGRAFICO_E_HISTOR

época, o Abade do Mosteiro de São Bento era Dom Ruperto Rudolf que
lhe deu o nome monástico Paulo.
Primeira turma de vocações depois da Primeira Guerra Mundial,
três daqueles quatro noviços alemães iriam prestar serviços relevantes
para a história e para as artes da Bahia. Dom Clemente e Dom José
Endres na história, e Irmão Paulo no campo das artes.
Apesar de jovem, 19 anos, Irmão Paulo Lachenmayer chegou
ao Brasil com uma formação já estruturada e com um repertório filosófico
e técnico fortemente influenciado pelos costumes pictóricos do
seu país.
Será possível perceber no trabalho de Irmão Paulo influências do
movimento litúrgico, das ideias funcionalistas defendidas pela Bauhaus,
da linguagem xilográfica dos expressionistas, da cultura germânica da
ilustração, do livro e da caligrafia.
É possível afirmar, sem margens de erro, que Irmão Paulo foi um
dos precursores da arte moderna na Bahia. Enquanto esse movimento
de vanguarda só viria a acontecer em nosso estado na década de 40 do
século passado, já em 1922 chegava da Alemanha, um artista moderno
em seu mais puro significado.
Lachenmayer possuía ascendência sobre os artistas modernos
baianos que eram seus amigos. Entre eles, podemos destacar Mario
Cravo Junior, Carlos Bastos e Alberto Valença.
Como ser um artista de vanguarda quando se é um religioso seguidor
de normas monásticas? Algumas tentativas foram feitas por Irmão
Paulo no intuito de implementar a nova filosofia. O desfecho é exemplificado
pelo jornalista Reynivaldo Brito em seu blog. Ele escreveu:
Na qualidade de escultor, o Irmão Paulo fez um
grande Cristo completamente diferente dos que
estamos acostumados a ver. Conta ele que fez
ainda uma Santa Teresinha, bem moderna, e o
então cardeal D. Augusto Alvares da Silva mandou
retirar as duas imagens porque não representavam
o Cristo e a Santa (BRITO, 1978).
172 | Rev. IGHB, Salvador, v. 108, p. 165/176, jan./dez. 2013