wówczas dzieła o podobnym formacie, Bartosz Paprocki był jednym z pierwszychtwórców wyznaczającym kierunek zmian tej właśnie formy literackiej. Jedynie więcprześledzenie jego warsztatu twórczego, miało na celu wydobycie tego co stałe,charakterystyczne.Niniejsza analiza, wykazała pewne zróżnicowanie w modelu genologicznymposzczególnych dzieł. Nim jednak przyjrzymy się temu jak Bartosz Paprocki konstruujestrukturę herbową, zatrzymamy się nad treścią herbarza, przedmiotami przedstawionymi.Herbarz na mapie literatury staropolskiej zajmuje miejsce szczególne, jestwidomym znakiem sarmatyzacji kultury polskiej, stanowi jej ważny element, narzędziesłużące gloryfikacji szlachty. U kolebki sarmatyzmu bowiem legły zainteresowaniagenealogią. To właśnie mit sarmacki, jak zauważył Janusz Pelc „budził ducha rycerskiego,wcielał ideały energii i męstwa oraz w szczególny sposób podkreślał odrębność narodowąprzez swoistą egzotykę surowego obyczaju, prostoty, a nawet i pewnego okrucieństwabarbarzyńskiego ludu konnych wojowników”. 207 Mit sarmacki już w dobie renesansuspełniał rolę dydaktyczną, stawiał wzór rycerskich przodków, godnych naśladowania, byłargumentem tradycyjnej niezawisłości narodu polskiego. Bartosz Paprocki typowySarmata, jak na ówczesnego szlachcica przystało, lubował się w wywodzeniu rodówherbowych od mitycznych przodków(Ozyrysa, Izis, Sema, Chama, cesarzy babilońskich,Aleksandra Wielkiego itd.). Nie dziwi więc fakt, że dzieła heraldyczne Paprockiegospotkały się z żywym przyjęciem. Odpowiadały gustom czytelniczym, można wręczpowiedzieć, że były widomym znakiem zapotrzebowania na ówczesnym rynkuwydawniczym, dodatkowo napisane w języku polskim miały szansę dotarcia do jaknajszerszej grupy czytelników.Powstaniu tej właśnie formy, sprzyjał kontekst kulturowy, rozwijająca się prężniekultura szlachecka, jej potrzeby, ideologia sarmacka, która determinowała wręcz określonykierunek rozwoju literatury, decydowała o gustach i upodobaniach estetycznychodbiorców, co nie bez echa wpłynęło na kształt dzieła. Z pewnością jest to gatuneksłużący interesom stanu posiadającego decydujący głos, w życiu społecznym ikulturalnym. Nie dziwi więc jego temat i retoryczny charakter.Herbarz z jednej strony to dzieło historiograficzne, w którym, jak w każdej narracjihistorycznej mamy do czynienia po pierwsze z prezentacją przeszłości-ojczyzny i jejszlachetnych obywateli, po drugie-z prawdziwymi twierdzeniami o określonym ładunku207 J. Pelc: Sarmatyzm. W: Słownik literatury staropolskiej…, s. 835.122
poznawczym i opisem przeszłości proponowanym przez historyka-autora. 208 Każdybowiem sposób prezentacji przeszłości ma cechy subiektywnego oglądu autora, którydokonuje selekcji materiału, by następnie dokonać jego przedstawienia zgodnie zzamierzonym celem, który chce osiągnąć. I tu mamy do czynienia z fikcją stanowiącąnarzędzie w konstruowaniu fabuły, ważny element literackości, który z drugiej stronypozwala patrzeć na herbarz jako na dzieło literackie. Funkcjonowanie obok prawdy -kategorii prawdopodobieństwa, wprowadzanie obok bytów realnych, zjawisk,„prawdopodobnych”, czasem nadprzyrodzonych dowodzi, iż wśród czytelnikówszesnastowiecznych-to co powszechne, zwyczajne nie do końca budziło entuzjazm a wręczprzeciwnie, większą siłę oddziaływania, przyswajania treści budziło to co niezwykłe,legendarne, tajemnicze. Fikcja była dopuszczalna w tekstach historiograficznych,pozwalała dopełnić kreowaną rzeczywistość, tak by stawała się bardziej interesująca.Co do środków przedstawiania, dominuje więc prawda alei kategoria fikcji, która funkcjonuje na tych samych prawach.W zakresie treści, herbarz reprezentowany tu najlepiej przez Herby rycerstwapolskiego przedstawia : gniazdo rodowe, rozrodzenie, rozsiedlenie, przedstawienienajważniejszych przodków-ich przymioty, zasługi, dokładne daty piastowanych urzędów,rodowody.Pod względem tematycznym zaobserwować można tendencje do prezentacjiidealnej szlachty. Tematem wspólnym trzech wymienionych dzieł i zasadniczym dziełaokreślanego mianem herbarza jest– opisanie cnót rycerskich mężów i ich rozrodzenia.W zakresie formy zauważyliśmy pewne różnice w modelu genologicznymkolejnych dzieł. Schemat kompozycyjny w pierwszym dziele, które stanowiło próbęwprawiania się w formę, w znacznym stopniu wzorowaną na dziele Mikołaja Rejaokreślanym przez nas mianem quasi-herbarza przedstawiał się następującego: herb iepigramat ze stałą strukturą wersyfikacyjną trzynastozgłoskowca z rymami parzystymi.Model genologiczny Gniazda cnoty okazał się bardziej precyzyjny, nie była to jużwyłącznie apologetyczna wizja szlachty inkrustowana topiką antyczną, dlategoposłużyliśmy się pojęciem herbarza. Gniazdo cnoty dzieło o wiele większe od Panoszy, wktórym autor nie zamykał się już w jednej formie wiersza trzynastozgłoskowca a dopuściłustępy w postaci dłuższych prozatorskich opisów, rozbudował konstrukcję herbarzaprzede wszystkim poprzez podanie już nie tylko informacji na temat wybranych osób ale208 Te trzy elementy narracji historycznej, traktowane jako odmiany dyskursu wymienia Frank Ankersmit wswej pracy: Narracja, reprezentacja, doświadczenie. Studia z teorii historiografii. Kraków 2004, s. 195.123
- Page 1:
Uniwersytet Śląski w KatowicachAg
- Page 4 and 5:
Arystoteles dopełnił typologię r
- Page 6 and 7:
Rozdział IHerb-herbarz-heraldyka.H
- Page 8 and 9:
herbarz polski podobny do tych jaki
- Page 10 and 11:
Śląsku, który pozostawał wówcz
- Page 12 and 13:
Sama heraldyka jako nauka rozwinę
- Page 14 and 15:
2008), Andrzeja Brzeziny Winiarskie
- Page 16 and 17:
Wiktor Hugo nazwał „hieroglifami
- Page 18 and 19:
wierszopisem miernym i mało orygin
- Page 20 and 21:
niektóre gatunki literackie powsze
- Page 22 and 23:
W tym czasie m. in. do wybitnych na
- Page 24 and 25:
publicznych: elekcji, koronacji, in
- Page 26 and 27:
wolę męża, gdyż inaczej ten „
- Page 28 and 29:
przypowieści uciesznych). Owe „p
- Page 30 and 31:
Equanus. To wbrew jego woli kochank
- Page 32 and 33:
Batorego swym złośliwym i jadowit
- Page 34 and 35:
ośmiowersowych strofach. Z nich do
- Page 36 and 37:
Na te różne jej myśli, patrzaj k
- Page 38 and 39:
tereny wschodnie, zwłaszcza jednak
- Page 40 and 41:
Próbę cnót dobrych, wydaną oko
- Page 42 and 43:
właśnie stawianie twórcy w szere
- Page 44 and 45:
„rozmowa”, inaczej określana j
- Page 46 and 47:
Rozdział IIIPanoszaZanim przystąp
- Page 48 and 49:
pisarskie twórca z Głogół się
- Page 50 and 51:
ymowane o przeszciu tatarskim do W
- Page 52 and 53:
Poddając refleksji literackość o
- Page 54 and 55:
W niektórych miejscach zdradza, i
- Page 56 and 57:
w wypowiedziach perswazyjnych, czyt
- Page 58 and 59:
umiłowanie do trunków, cielesnych
- Page 60 and 61:
znaczny ( wiersz „Piotr Derśniak
- Page 62 and 63:
wstecz. Szczególnie zaś biografis
- Page 64 and 65:
nigdy aby najmniej nie miewał na p
- Page 66 and 67:
Wierz mi lepszy porządek onby spra
- Page 68 and 69:
W zakresie elocutio obecne proste n
- Page 70 and 71:
Dzieło w sumie liczy czterysta trz
- Page 72 and 73: a ponieważ adresatem wypowiedzi je
- Page 74 and 75: Szlachetni bowiem, to ludzie zacni,
- Page 76 and 77: obfitość ryb i dzikiego zwierza,
- Page 78 and 79: także dokonywał własnych poszuki
- Page 80 and 81: narodzeniem Chrystusa, gdy lud fran
- Page 82 and 83: Wiersze na herby, stemmata spełnia
- Page 84 and 85: Zasadniczy element herbu, zwanego w
- Page 86 and 87: Przyjrzyjmy się zatem historii her
- Page 88 and 89: się czynem, zasłużył się jako
- Page 90 and 91: połączenia w obrębie jednej fabu
- Page 92 and 93: czechowskiego, nakielskiego, rospie
- Page 94 and 95: drugiej kolejności, a na końcu wi
- Page 96 and 97: pitagorejczyków oznaczająca „po
- Page 98 and 99: Rozdział VHerby rycerstwa polskieg
- Page 100 and 101: gardzącego cnotą innych - confide
- Page 102 and 103: Kolejnym elementem zamykającym par
- Page 104 and 105: Bełtowie tu Bełt, inne nazwy to n
- Page 106 and 107: przykład: „ Nie najduję dalej w
- Page 108 and 109: Opis herbu otwiera odwołanie do dz
- Page 110 and 111: W Herbach rycerstwa polskiego wplat
- Page 112 and 113: syna. Syn ów bardzo często zasłu
- Page 114 and 115: Missus est item a rege Kiszka cum l
- Page 116 and 117: się to z opisania historyków nie
- Page 118 and 119: Bardzo często opisując tu herbown
- Page 120 and 121: znacznie rozwinął Długoszowy sch
- Page 124 and 125: całych rodów. Na jeszcze większ
- Page 126 and 127: BibliografiaPodmiotowaB. Paprocki:
- Page 128 and 129: Heymowski A. : Herby polskie w bruk
- Page 130 and 131: Michałowska T.: Średniowiecze. Wa
- Page 132: Tomczak A.: Jeszcze o „ zapomnian