Krig, medier og individ - NotatWiki
Krig, medier og individ - NotatWiki
Krig, medier og individ - NotatWiki
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Krig</strong>, <strong>medier</strong> <strong>og</strong> teknol<strong>og</strong>i<br />
Når krigen bryder ud, hvilket den i øvrigt ofte gør af medieårsager, sættes spillet i gang.<br />
Mediernes spil, hvor informationskoden ikke mere er den dækkende. Det er underholdning,<br />
<strong>og</strong> det er fortællinger om helte a la Hollywood, vi vil se<br />
I den svenske professor, Astrid Söderbergh Widdings artikel ”Filmretorik <strong>og</strong> den<br />
internationale politik” in Mediekultur 38 optræder der flere interessante passager. Widding<br />
fokuserer på 11. september <strong>og</strong> samler bl.a. Baudrillard <strong>og</strong> Virilios betragtninger under sin<br />
paraply. Her startes naturligvis med Golfkrigen, der, som Widding skriver, blev skrevet efter<br />
formularer fra 2. verdenskrigsfilm. Her er stereotype helte <strong>og</strong> skurke, der står i stærk kontrast<br />
til modbevægelsen, Film Noir’en. Hvor en Film Noir som Carol Reeds Den tredje mand<br />
(1949) 222 er et delirisk mareridt, hvor såvel diagetiske karakterer som tilskuer hvirvles rundt i<br />
konfliktens ugennemsigtighed, er 2. verdenskrigsfilmene, som Kathryn Kane definerer dem,<br />
myter om det godes kamp mod det onde, civilisationen som kæmper mod det endnu ikke<br />
tæmmede 223 .<br />
I Golfkrigens vestlige retorik findes der ikke kompromiser, der findes kun det godes kamp<br />
mod det onde. Wedding bevæger sig videre over til 11. september, der i det retrospektive<br />
blev iscenesat som ”a war against terror”, hvor Hollywood-instruktører <strong>og</strong> producere tages i<br />
brug. Det uforståelige gøres forståeligt ved brug af filmens mytol<strong>og</strong>iske matrice. B-<br />
filmsskuespilleren Reagan kan siges at være faderen til filmens direkte indt<strong>og</strong> i politik,<br />
hvilket <strong>og</strong>så Arnold Schwarzeneggers spil med Paul Verhoevens sci-fi film ”Total Recall” <strong>og</strong><br />
den efterfølgende valgsejr i Californien blev et nyere eksempel på. Med 11. september var<br />
tv-skærmen det medie, der var på først, <strong>og</strong> det var derfor det styrende medie i forhold til<br />
forståelsesmatricerne. Men tv-mediet kunne ikke umiddelbart finde forklaringsmodeller, der<br />
kunne gøre situationen forståelig <strong>og</strong> først senere i ovennævnte krigsretorik <strong>og</strong> den ikoniske<br />
fremstilling af skurken, Osama Bin Laden fandt man fodfæste. Hvor Virilios pointe var, at<br />
krigen <strong>og</strong> freden i den globaliserede verden er på vej mod vej mod at opløse sig over i ”den<br />
totale krig”, fokuserer Baudrillard på det virtuelle <strong>og</strong> fiktionsprægede aspekt af nyere tids<br />
krig <strong>og</strong> politik. Dette er to forskellige veje at tage i forhold til tendenserne i tiden. Med vores<br />
analyse vil vi gribe DR’s to udsendelser formalistisk an, <strong>og</strong> vi vil efterfølgende i vores<br />
perspektivering optage en diskussion af, hvilke tendenser de to udsendelser peger i retning<br />
af. I vores metodiske afsnit inden analysen vil vi redegøre for vores diskursteoretiske <strong>og</strong><br />
komparativt anlagte metode, der har til formål at opfange tendenser i mediediskursen.<br />
222 Baseret på en roman af samme navn af Graham Greene.<br />
223 Kane, Kathryn (1988): “The World War II Combat Film”