Bequemer als Backup Bequemer als Backup - Wuala

Prüfstand | Audioeditoren
Offline-Routinen bereit, deren
Ergebnis man entweder „auf gut
Glück“ dem Audiomaterial hinzufügt
oder die man über eine
Vorhörfunktion vor deren endgültiger
Applikation klanglich
überprüfen kann.
Solche ins Programm integrierten
DSP-Module sollte man, solange
es sich dabei um typische
Effektroutinen wie Hall, Chorus
oder Echo handelt, ohnehin mit
einer gewissen Skepsis betrachten:
Das Angebot an spezialisierten
Effekt-Plug-ins ist inzwischen
auch im Freeware-Bereich so
groß, dass Offline-Module heutzutage
antiquiert wirken. Das gilt
auch für Audioeditoren, die keine
vernünftige Plug-in-Verwaltung
haben. Zeitgemäße Programme
erlauben im Idealfall das Einrichten
beliebiger Plug-in-Ketten, die
sich im „normalen“ Wiedergabebetrieb
justieren lassen. Die nur
offline funktionierenden Vorhörmodi
sind zwar besser als nichts,
sorgen aber für eine unnötige
Unterbrechung im Arbeitsfluss.
Eine Ausnahme von dieser
Regel bilden die meist sehr rechenintensiven
Routinen zur
Zeit- und Tonhöhenkorrektur
(Timestretching und Pitchshifting)
sowie zur Anpassung der
Bitbreite (Dithering) und Sample-Rate.
Gerade um das Dithering
erreichen die Diskussionen
selbst in Profikreisen nahezu
pseudoreligiöse Dimensionen.
Ein sehr guter, weil besonders
verlustfreier Dithering-Algorithmus
ist ein ebenso unschlagbares
Kaufargument wie ein besonders
gut funktionierendes
Timestretching-Modul. Selbst
die Offline-Berechnung gilt in
diesem Fall nicht als Manko:
Qualität geht über Zeitgewinn.
Babylon
Eine wichtige Aufgabe von Audioeditoren
besteht darin, dem
Anwender im Dickicht der verschiedensten
Audioformate hilfreich
übersetzend zur Seite zu stehen.
Trieben zunächst diverse
proprietäre Sample- und oft sogar
Datenträgerformate den Audiowerker
in die Verzweiflung, so
sieht sich der Audiointeressierte
heute von zahlreichen 16- und 24-
Bit-Varianten umgeben – von den
unterschiedlichen Kompressionsverfahren
ganz zu schweigen.
Ein brauchbarer Editor beherrscht
daher mindestens das
Lesen und Schreiben von Waveund
AIFF-Dateien in den üblichen
16- und 24-Bit-Auflösungen; auch
bei MP3 und Ogg Vorbis muss er
nicht passen. Extrapunkte fährt
ein, wer zusätzlich mit Wave-64-
oder Broadcast-Wave-Formaten
zurechtkommt, die im professionellen
Bereich häufig Verwendung
finden und auch Dateigrößen
jenseits der zwei Gigabyte
gestatten. Darüber hinaus gibt es
zahllose Exoten, deren Unterstützung
im Einzelfall durchaus entscheidend
sein mag.
Navigieren
Als Grundvoraussetzung vernünftiger
Bearbeitung sollten
die Programme die Audiodatei
möglichst übersichtlich darstellen
und dem Anwender das Navigieren
darin so einfach wie
möglich machen. Am effektivsten
funktioniert das unserer Ansicht
nach mit einem zweigeteilten
Fenster, das in der oberen
Hälfte die komplette Wellenform
darstellt; eine Markierung darin
zeigt an, welcher Ausschnitt daraus
im unteren Bereich vergrößert
zu sehen ist. Das erlaubt
einerseits den Blick aufs Detail,
andererseits verliert man nicht
den Überblick. Zudem lässt sich
diese optische Umsetzung der
hörbaren Daten beliebig mit raffinierten
Zoom-Funktionen verfeinern.
Erstaunlich nur, dass
immer noch einige Editoren auf
diese Art der Darstellung verzichten
und eigene, eigenwillige
Wege gehen. Bei Freeware mag
dies verzeihlich sein, bei kommerziellen
Produkten nicht.
Brennen
Fertig bearbeitete Audiodateien
sogleich auf CD zu schreiben ist
eine naheliegende Idee. Eine
entsprechende Funktion zählt
daher bei allen kommerziellen
Editoren zur Pflichtausstattung,
am besten sowohl für Audio- als
auch für Daten-CDs, um auch
eine Datensicherung anlegen zu
können. Und ein halbwegs vollständig
ausgestatteter Audioeditor
schickt seinen Anwender
zum Grabben eines Tracks vom
Silberling nicht erst in eine andere
Applikation.
Da man bei der Arbeit mit Audiomaterial
schnell die Kapazitätsgrenzen
herkömmlicher CDs
überschreiten kann, wäre auch
das Erstellen von Daten-DVDs
praktisch, doch diese Funktion
bietet bislang nur Wavelab von
Steinberg. Das Schreiben von
Acoustica überzeugt mit professionellen Features, gelungener
Bedienoberfläche und ansprechender Plug-in-Anbindung –
zum fairen Preis.
Audio-DVDs (DVD-A) dürfte für
den durchschnittlichen Anwender
kaum von Belang sein.
Spurensuche
Alle vorgestellten Programme
verarbeiten Mono- oder Stereosignale,
Adobe Soundbooth,
Acoustica, Sound Forge, Twisted
Wave und Wavelab auch Surround-Sound.
In Freeware-Versionen
sind solche Funktionen nicht
zu haben. Obendrein braucht
man zum Surround-Mix eine spezielle
Audio-Hardware mit sechs
physischen Ausgangskanälen, die
sich, wenigstens paarweise, als
separate Audiodevices ansprechen
lassen müssen – die meisten
Consumer-Soundkarten überfordert
man mit solchen Wünschen.
Nicht mit Surround-Sound
gleichzusetzen ist die Multitrack-
Fähigkeit einiger Editoren, also
Audiomaterial auf mehreren
Spuren anordnen zu können. So
lässt sich zwar mit Audacity
mehrspurig arbeiten, doch werden
die Tracks lediglich auf eine
stereofone Summe zusammengeführt.
Im Umkehrschluss ertönt
nicht jede Audiomontage
des surroundfähigen Wavelab
automatisch im Rundumklang,
sondern muss erst entsprechend
eingerichtet werden.
Sichtbar
Gelegentlich kann es sinnvoll
sein, Videos in ein Audioprojekt
einzubinden. Sei es, um einen
kurzen Musik-Clip bildgenau zusammenzustellen,
ein Musikstück
präzise auf Szenenlänge zu
bringen oder einfach verschiedene
Geräusche direkt auf ihre
Bildwirkung hin zu erproben. Die
Möglichkeit, Audiodaten an
Video-Clips zu koppeln, bieten
nur wenige Editoren – und die
sind durchweg im höherpreisigen
Segment angesiedelt.
Für diesen Test haben wir das
aktuelle Spektrum gängiger Programme
zusammengetragen,
vom simplen Schnitt-Werkzeug
WavePad bis zum Funktionsboliden
Wavelab, Editoren für Windows
– wie Acoustica und Sound
Forge – ebenso wie Soundbearbeiter
für den Mac – Peak und
Fission – oder mit Audacity ein
entsprechendes Tool für Linux.
Die Kombi-Pakete aus MIDI-Sequencer
und Audio-Recording-
Plattform nach Art von Steinberg
Cubase oder Adobe Audition
spielen in einer anderen Liga,
weshalb sie in diesem Test nicht
berücksichtigt wurden.
Acon Acoustica
Premium Edition 4.0
Dem Windows-Programm Acon
Acoustica gelingt der Spagat,
eine frische Bedienoberfläche
mit intuitiver Handhabung zu
kombinieren. Die hellblau-graue
Grundkolorierung der Oberfläche
strengt auch bei längeren
Sitzungen das Auge nicht an;
trotz eher sanfter Kontraste ist
alles gut lesbar. Selbst bei höheren
Bildschirmauflösungen benötigt
man keine Lupe für Minia-
c’t 2008, Heft 20
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