DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA: «CERVANTES. REVISTA ...

ESTUDIO SOBRE LOS REPERTORIOS TIPOBIBLIOGRÁFICOS ESPAÑOLES 329
Cuando Caballero acababa de imprimir su obra, ya el agustino Francisco Méndez
tenía concluido el primer volumen de su Typographía Española 3, que publicaría en
1796. El autor, que era amanuense en el convento de Santiago el Real de Madrid,
disimuló muy bien la desazón que le debió haber producido la obra de Caballero y,
después de valorarla positivamente -señalando incluso la dificultad de haber sido
realizada en Roma-, afirmó que contenía errores, pero que también daba noticia
de libros rarísimos que él mismo se disponía a aprovechar para su repertono.
No obstante, Méndez tropezó con la misma dificultad que Caballero, pues si éste
casi se había limitado a reseñar los libros que encontró en Italia, aquel con su puesto
de amanuense no pudo moverse tanto del convento como lo requería la empresa
bibliográfica en la que estaba inmerso; y por ello solamente tuvo a la vista una parte
de los ejemplares que cita en su repertono, viéndose en la necesidad de solicitar
los restantes datos a bibliotecarios y coleccionistas, que respondieron a sus peticiones
-no siempre concretas- con contestaciones muy dispares, como puede observarse
en las múltiples descripciones que hace de los impresos sin estar sujetas a
unos criterios uniformes.
Pero la obra de Méndez -en la que los incunables estaban ordenados por ciudades,
y dentro de cada una de ellas por años de impresión- aportó muchos datos
inéditos de los que no prescmdieron los bibliógrafos posteriores; y fueron la causa
de que el librero madrileño Dionisia Hidalgo acometiese una segunda edición de la
Typographía Española 4 de Méndez en 1861.
A las aportaciones de Caballero y Méndez debemos sumar la de Carlos Antonio
Laserna Santander, conservador de la Biblioteca de Bruselas, y autor del Dictionnaire
bibliographique choisi du quinzieme siecle 5 (1805-1807); obra de carácter universal
y no exhaustiva, pues la dedicó preferentemente a los bibliófilos, incluyendo en
su repertorio solamente las ediciones más raras y solicitadas; ya que pensaba que
de los quince mil libros editados en el siglo xv (hoy se calcula que fueron cerca de
cuarenta mil), sólo una décima parte tenía interés y era digna de figurar en una
colección.
El repertorio de Laserna se compone de tres volúmenes; en el pnmero se da
cuenta de la historia de la imprenta en Europa durante el siglo xv: en el segundo
aparecen los libros por orden alfabético de autores, o de títulos si los autores son
desconocidos; y en el tercero se recogen las enmiendas, gran parte de las cuales
fueron introducidas después de que Laserna conociera la Typographía Española de
Méndez.
Hay pues diferencias fundamentales entre los repertorios de Méndez y Laserna,
pues mientras el primero ha pretendido la exhaustividad, el segundo ha optado por
la selección. Además Méndez utiliza el orden cronológico y señala aspectos técnicos
del libro (impresión, grabados, encuadernación, etc..), mientras que Laserna
emplea el orden alfabético y se detiene especialmente en el contenido de las obras,
, Francisco MÉNDEZ, Typographía Española o Historia de la introducción, propagación y progresos
del Arte de la Imprenta en España. A la que antecede una Noticia general sobre la Imprenta de la
Europa y de la China, adornado todo con Notas instructtvas y CUriosas, tomo I. Madrid, Imp. de la
Viuda de J. Ibarra, 1796, XVIII + 427 pp.
4 Segunda edición corregida y adicionada por don Dionisio Hidalgo. Madrid, Imprenta de la Escuelas
Pías, 1861, XIV + 436 pp.
5 Carlos Antonio LASERNA y SANTANDER, Dictionnaire bibliographique choisi de quinzieme siécle.
Bruxelles, J. Tarte, 1805-1807, 3 vals.