DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA: «CERVANTES. REVISTA ...

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SO CUADERNOS PARA INVESTIGACIÓN DE LA LITERATURA HISPÁNICA hacer, pero le recomienda que conserve su rincón para la vuelta. En el n. IV, de nuevo en «Intenciones», reflexiona sobre el público (euna cosa lamentable»), sobre un sabio, lo antiguo y lo moderno (
DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA 4. ETAPA DE TRANSICIÓN: ABRIL DE 19l8-DICIEMBRE DE 1918 En esta etapa, que hemos denominado de transición, hay a su vez dos momentos diferentes. Nos referimos a los tres primeros números -abril, mayo Y junioen que la revista continúa más o menos en la misma línea y, en segundo lugar, a los seis números SIguientes -desde julio hasta diciembre mcluidos- en que los directores son Andrés González Blanco y César E. Arroyo y en la que sí se notan algunos cambios. En el número de abril -como ya dijimos, a partir de esta fecha ya no existe numeración-i-, la cantidad de firmas excede a lo que es habitual en la revista. Suman veintiocho, y sin embargo son sólo ciento cincuenta y tres páginas -en los pnmeros meses se mantuvo en las doscientas-i-. Tal cantidad de nombres se debe a que se toma un fragmento de alguna obra de estos autores ya publicada; por eso, entre ellos están los ya habituales al lector de «Cervantes»: Rubén Darío, Guillermo Valencia, José E. Rodó, Alberto Ghiraldo, Leopoldo Lugones, César E. Arroyo, Joaquín Dicenta (hijo) o Alfonso Reyes. El apartado 205 de Madrid, al que dingir la correspondencia, es el apartado de la Editorial «Mundo Latino», que por estas fechas tiene a la venta las obras completas de muchos de estos autores. «Films de París», de Rubén Darío, cuenta cómo éste conoció a Eloy Alfaro. Curiosamente, en el texto el autor declara haber visto obras suyas publicadas en varios lugares, cuando él sólo escribe para «La Nación», También aparece un texto suyo en el número siguiente, el homenaje a Rodó, al que dedica sus elogios. La colaboración en estos números de Leopoldo Lugones se limita a la reproducción de su poema «La hora azul» en el número de abril. Pero lo interesante de este dato es la mtención de la revista de continuar en la misma línea, al menos hasta contar con un nuevo director. De entre los colaboradores de estos números, hay que destacar la presencia de César E. Arroyo, quien escribe «La canción de la vida. Paso de comedia, inspirado en una poesía de Francisco Villaespesa» (abril, 1918); Ballesteros de Martos, quien en este mes se encarga ya de la «Actualidad Artística», dedicado a la muerte en Madrid del pintor chileno Alfredo Lobos; Joaquín Aznar, que escribe por pnmera vez sobre «Política Española», sección desde la que todos los meses arremeterá contra los gobernantes y en especial contra Cambó, y Eduardo Haro, cuya sección «El teatro» hará crítica analítica de la producción teatral española. Estas firmas serán ya una constante en la revista, o al menos, todo lo constante que es capaz una sección casi fija en «Cervantes». De este primer número de abril hay que destacar otra colaboración importante: la del mexicano Ennque González Martínez, del que se reproducen dos poemas de su libro Los senderos ocultos, publicado hace ya varios años, en 1911. Son «Mañana los poetas» y el famosísimo «Tuércele el cuello al cisne» con que quiso confirmar la muerte del modernismo. La cantidad de aportaciones líricas a la revista ha descendido considerablemente. A esta etapa corresponde el número dedicado a Rodó (en mayo), que hemos mencionado. En él colaboran, además de Rubén, Villaespesa, Amado Nervo, Martínez Olmedilla, Carmen de Burgos -«Colombme»-, Julio Cejador, Lasso de la Vega, Gonzalo Zaldumbide, Cristóbal de Castro, Goy de Silva, Andrés González Blanco, González Olmedilla y César E. Arroyo, entre otros. Además de dos artículos de Rodó 81
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