DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA: «CERVANTES. REVISTA ...

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40 CUADERNOS PARA INVESTIGACIÓN DE <strong>LA</strong> LITERATURA HISPÁNICA ciertos interrogantes: ¿por qué el diluir contundente de una voz narradora hegemónica en una sinfonía discursiva?, ¿qué dicen y cómo enuncian esas voces que configuran el texto?, ¿qué marcas del autor empírico ellas vehiculizan? y ¿qué espacio ocupa el lector, puesto que aparece explícitamente convocado en la novela? Nuestro trabajo intenta dilucidar cómo es asumida la enunciación, para ello debemos partir del prólogo de la novela a cargo de un compilador, copista o amanuense, quien posteriormente asume la condición de narrador y cuya voz suena paralela a la del personaje Colón. Roa Bastos concibe al autor como compilador; el pnmero «desde el momento [en que] estampa su firma [...] sobre la cubierta de un texto, se convierte ipso Jacto en un literato «creador», [...] en autor-propietario de su obra por la que percibe derechos, recibe honoranos, fama, gloria, en algunos casos hasta fabulosas fortunas ...» (Tovar: 13). su condición de compilador deviene de «ser un seleccionador de lo ya dicho y escrito» para decirlo de otra manera. De este modo Roa Bastos concibe que en literatura, el compilador es el sustituto del autor, su intención es «llegar a la abolición completa del autor real, externo, sustItuido por esa entidad furtiva, un poco clandestina del compilador en función de autor mterno de la obra y como uno más entre sus personajes: el encargado de hacer funcionar el Deus ex machina de la obra.» (Tovar: 14). Esta realización ensayada por vez primera en Yo, el Supremo constituye para Roa un hallazgo feliz al «poder delegar en ese autor interno de la obra [sus] limItadas facultades de autor, de literato: entrar y salir de este ámbito de total clausura que es un texto literario, dialogar con el protagonista, corregir su palabra y su escritura, conocer sus pensamientos más íntimos; en una palabra, ser el veredadero autor del texto, a través de las profusas notas del Compilador.» (Tovar: 14). Ese artesano de las obras ficcionales que es el compilador, «actúa o finge actuar de manera distinta a la del autor. [...] El compilador trabaja por delegación y encubrimiento porque sabe que, paradojalmente, la verdad no puede ser revelada smo ocultándola o filtrándola a través de sutiles mallas de la ambigüedad y la mentira. El oficio del escntor de ficciones es un trabajo de refracciones matenales y metafísicas.» (Tovar: 14-15). En Vigilia del Almirante podemos discernir en el prólogo la presencia del copista -o compilador- en tanto que ficcionalización del autor empínco y su postenor inclusión como narrador en primera y tercera persona, configurando ambas entidades la construcción implícita de la Ideología del autor; en rigor la presencia de este copista se hace explícita en el epígrafe que antecede al prólogo, manifestando una intención de ausencia que reafirma su presencia: «Estoy ausente porque soy el narrador», otro modo de encubrir su inclusión en el texto es cediendo al Almirante la responsabilidad de construir la novela y construirse: «Tú eres el que escribe y es escrito». Paralela a estas voces se sitúa la del personaje Colón; de acuerdo con los
EL DESVELO DE COLÓN EN VIGILIA <strong>DEL</strong> ALMIRANTE 41 postulados de Iris Zavala en sus reflexiones sobre Mijail Bajtin, el texto se configura como dialogía, esto es, como «relación entre enunciados (
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