DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA: «CERVANTES. REVISTA ...

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66 CUADERNOS PARA INVESTIGACIÓN DE LA LITERATURA HISPÁNICA portada se indican, además, los otros miembros del Comité: Artes plásticas: A. Ballesteros de Martos.-Música: Carlos Bosch.-Teatro: Eduardo Haro.-Política: Joaquín Aznar.-Revista de Revistas: Joaquín Dicenta (hijo) y Guillermo de Torre. Estos cargos se mantendrán así, sólo durante los cinco pnmeros números de esta etapa. En abril de 1919, y hasta el último número de la revista en diciembre de 1920, la dirección queda repartida entre Cansinos-Asséns, César E. Arroyo y como Secretario de Redacción, el hombre de confianza de Yagües, Ballesteros de Martos. Esta será la etapa más conocida de la revista, porque en ella aparecen los llamativos poemas y manifiestos del ultraísmo. Además, en estos años aparecen en la re VIsta las firmas más vanguardistas de Europa, a las que los españoles apenas habían tenido acceso durante la guerra, para lo que es fundamental la labor de traductor del propio director. 2. INTENCIÓN y SENTIDO DE LA REVISTA Interés por lo hispanoamerzcano Cuando la revista aparece, tras el nombre de «Cervantes» se puede leer «ReVISta Mensual Iberoamericana», dejando explícito desde su primer número la intención de abarcar todo el ámbito hispánico. A pesar de los cambios de dirección y estilo, que sufre la revista durante sus más de tres años y medio de vida, mantendrá, casi siempre en portada, dicho subtítulo. Tras su desaparición momentánea de seis meses (en septiembre de 1917), reaparece en abril, ahora alterando el orden y las palabras: «Revista Hispano-Americana. Cervantes». Dicho título se mantuvo durante la segunda y tercera etapas, hasta el último número publicado en diciembre de 1920. No sólo los temas, autores y colaboradores atienden a los intereses hispanoamericanos, sino que incluso la intención de unidad en lo hispánico queda patente en el hecho de que de sus tres primeros directores - Villaespesa, Urbina e Ingenierosdos de ellos eran americanos, el segundo mexicano y el tercero argentino. Cuando esta etapa termina, la plana directiva se escinde en dos, una dirección para la Sección Española, llevada por Andrés González Blanco, y otra sección específicamente denominada Sección Amencana, a cargo de César E. Arroyo. La misma atención especial recibirá lo hispanoamericano en la última etapa de la revista. El Comité de Redacción, que se publica en portada en enero de 1919, conserva esta división garantizadora de interés, dejando a R. Cansinos-Asséns encargado de la Literatura española y a César E. Arroyo continuando su labor en la Literatura americana. De hecho, el número de colaboradores hispanoamericanos es muy elevado, y no sólo se limita a aquellos que residían por esos años en España, sino que también aparecen colaboraciones enviadas, por ejemplo, desde México o Argentina. La atención dedicada a la obra de los grandes modernistas hispanoamericanos, Rubén Darío o Amado Nervo, no se limita a los primeros años, incluso en la época del más férreo ultraísmo hay lugar para ellos. En ocasiones, el escritor hispanoamericano se enfrenta al paisaje, al carácter o al panorama cultural español, para comentarlo. Esta actitud pretende fomentar el sentimiento de fraternidad entre la Península y el continente americano. Vargas Vila, el autor colombiano ya por esos años consagrado, es el elegido para abrir el n. 1. En «Palabras sobre D. Quijote» declara exaltadamente
DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA 67 que «La Aménca ama á Cervantes» y aprovecha para elogiar el entusiasmo español. En el mismo número, César E. Arroyo, al hablar del cervantista americano Juan Montalvo, menciona la similitud entre la América hispana y la Madre Patria, «por espíritu, por lengua, por sangre, por historia, por idiosincrasia, y por ambiente.» En el segundo número, José Ingenieros declara abiertamente que ama a España y sale en su defensa por los ataques oídos en Buenos Aires sobre el atraso mtelectual y moral de la Península (
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