Pujals-Esteban_ed_La-Lengua-Radical_Editorial-Gramma_1992

2. Ron Silliman: In the American Tree, University of Maine, Orono: National Poetry
Foundation, 1986. Douglas Messerli: "Language" P oetries. An Anthology, Nueva York:
New Directions, 1987.
3. La mejor manera de introducir al lector en tales canales es proporcionarle l~ dirección
de la mejor librería especializada en este tipo de publicaciones. Esta IIbrena edita un
catálogo anual de los títulos que distribuye:
Small Press Distribution
1814 San Pablo Avenue
Berkeley, CA 94702
Teléfono: (415) 549 33 36
4. "The Word As Such: L=A=N=G=U=A=G=EPoetry in the Eighties",AmericanPoetry
Review, Mayo-Junio 1984, pp. 15-22. La inclusión de este artículo en el volumen de ensayos
The Dance ofthe Intellect. Studies in the Poetry ofthe PoundTradition (CambrIdge Umv~rsl~y
Press, 1985) subraya la relevancia de las conexiones entre la poesía Language y la tra~lclOn
de la poesía más lingüísticamente consciente de nuestro siglo: Pound, SteIn y los escntores
cubofuturistas. En otros artículos y reseñas, Perloff se ha ocupado de manera más enfocada
de la obra de algunos de los autores Language: "' Voice Whisht through Thither Flood' :
Steve McCaffery's Panopticon and North of Intention" , Temblor, 6 (Otoño 87) pp. 130-
134' "Collision or Collusion with History: Susan Howe's Articulation of Sound Forms In
Tim~", Contemporary Literature, 30, 4 (Invierno 89/90). Estos artículos aparecen recogidos
(y contextualizados) en Poetic Licence: Essays on Modernist ~nd Postmodermst Lync,
Evanston Illinois: Northwestem University Press, 1990. Otro articulo Interesante sobre la
escritura Language es el de Lee Bartlett: "What is 'Language Poetry"', en CriticalInquiry,
12 (verano 86) pp. 741-752.
5. La noche junto al álbum, Madrid: Hiperión, 1989, p. 29. Quiero subrayarque.la
elección de este poema para ilustrar los tipos de escritura cuyas ingenUidades e InsufiCienCIas
constituyen el punto de partida de la experimentación Language se debe solamente al echo
de ser Álvaro García un buen amigo que no ha de guardarme rencor por ello; tamblen a la
representatividad que le otorga el haber sido objeto de un premio ~eciente. Casi cualquier
otro poema de los que han aparecido recientemente en las revistas lIterarIas y en las
antologías españolas de poesía contemporánea hubiera servido los mismos fines.
6. Los diez libros de arquitectura, lib. 11, cap. 1. Cito de la reciente reedlclón de la
versión de José Ortiz y Sanz, Madrid: Akal, 1987, p. 28.
7. Content' s Dream. Essays 1975-1984, Los Angeles: Sun & Moon Press, 1986, p. 242.
8. " Disappearance of the Word, Appearance of the World" en The
L=A=N=G=U=A=G=E Book, Carbondale: Southem Illinois University Press, 1984, pp.
121-132. Incluido en el volumen de ensayos de SiIliman The New Sentence, Nueva York:
Roof, 1987, pp. 7-17.
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NOTA SOBRE LA SELECCIÓN y TRADUCCIÓN DE LOS
TEXTOS
Debo explicar aquí los criterios de los que me he servido tanto para
hacer mi selección de autores y poemas como para componer las
versiones españolas de los textos elegidos. Con respecto a lo primero he
de decir que el propósito que dominaba el proyecto era el de representar
la enorme variedad de preocupaciones y modos de la experimentación
Language dentro de lo posible. Con el subrayado de la anterior expresión
me refiero al hecho de ser esta escritura, más que ninguna otra, inseparable
de su forma verbal inglesa. Elegir los textos menos dependientes de
su superficie lingüística hubiera supuesto traicionar el énfasis principal
de todas las poéticas Language y por ello el traductor ha debido reinterpretar
su trabajo: de intentar decir "lo mismo" que los textos de, por ejemplo,
P. Inman, Tina Darragh o Charles Bemstein, ha pasado a procurar
componer un texto español que haga, o incluso, que le haga hacer, al lector
algo parecido a lo que el texto original inglés intenta provocar en su
lectura. Este proceder del traductor no es sino una aplicación de la óptica
que todas las poéticas Language comparten y según la cual el objetivo de
la escritura no es referirse a una realidad preexistente, sino generar tantos
vectores con respecto a cada momento de su proceso de escritura o lectura
como sea posible.
Donde el texto original utiliza una palabra polisémica cuyo equivalente
español no puede serlo, he procurado conservar la polisemia a costa
de usar una palabra española no equivalente, o incluso, en ocasiones, de
muy distinta referencia. He procurado a veces mantener el "espesor"
general de la superficie del texto introduciendo, una línea más arriba o
algo más abajo, valores semánticos que me parecían relevantes en el
contexto y que por alguna razón no había podido mantener en su lugar
propio. Lo dicho con respecto a la polisemia es igualmente aplicable a las
alusiones a refranes o a expresiones idiomáticas de la lengua, o a registros
lingüísticos específicos (médicos, legales, comerciales) que son algunos
de los materiales preferidos de estos autores.
Más que decirle a alguien algo, se trata en estos textos de preparar un
campo de acción lingüística que pueda producirle al lector revelación,
excitación, recorrer. Será el lector bilingüe quien valore los resultados.
Cabe garantizar, eso sí, que en la traducción de la casi totalidad de estos
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