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Lo popular en el cine español durante el franquismo - 103nacional, lo popular) que tienen la virtud (o la fatalidad) de no poder clausurarse deforma definitiva. Permítame que tome de uno de los más grandes cineastas españoles,José Val del Omar, la única fórmula que me parece adecuada para poner un puntoy aparte en este diálogo. Como recordarán todos los que hayan visto Aguaespejogranadino (otra obra que se sitúa en la intersección de la vanguardia y lo popular) lapelícula se cierra con una denegación del tradicional letrero de clausura: Sin fin.BibliografíaADORNO, THEODOR, “The Culture Industry: Enlightenment as Mass Deception”, Dialectic of Enlightenment,Allen Lane, Londres, 1973, pp. 120-67.BAJTÍN, MIJAIL, La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento, Alianza, Madrid, 1999.BENJAMIN, WALTER, “Tesis de Filosofía de la Historia”, Discursos interrumpidos I, Taurus, Madrid, 1973, pp. 175-191.BOURDIEU, PIERRE, Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste, Routledge, Londres, 1986. Traducción:Richard Nice.BOZAL, VALERIANO, El realismo entre el desarrollo y el subdesarrollo, Ciencia Nueva, Madrid, 1966.BRUNO, GIULIANA, Atlas of Emotion: Journeys through Art, Architecture and Film, Verso, Nueva York, 2002.CASTRO DE PAZ, JOSÉ LUIS, Un cinema herido: Los turbios años cuarenta en el cine español (1939-1950),Paidós, Barcelona, 2002.CASTRO DE PAZ, JOSÉ LUIS Y PENA, JAIME, Cine español: Otro trayecto histórico, IVAC, Valencia, 2005.ECO, UMBERTO, I limiti dell’interpretazione, Bompiani, Milán, 1990.GRAMSCI, ANTONIO, Selections from Cultural Writings, ed. David Forgacs y Geoffrey Nowell-Smith, HarvardUniversity Press, Cambridge, MA.MOIX, TERENCI, Suspiros de España: La copla y el cine de nuestro recuerdo, Plaza & Janés, Barcelona, 1993.MULVEY, LAURA, “Visual Pleasure and Narrative Cinema”, Screen, 16.3, 1975, pp. 6-18.ORTEGA Y GASSET, JOSÉ, La deshumanización del arte, 10ª ed., Revista de Occidente, Madrid, 1970.ORTEGA Y GASSET, JOSÉ, La rebelión de las masas, 19ª ed., Revista de Occidente, Madrid, 1972.ORTEGA Y GASSET, JOSÉ, “Preludio a un Goya”, Obras Completas, vol. VII, Revista de Occidente/Alianza Editorial,Madrid, 1983, pp. 523-525.SEGUIN, JEAN-CLAUDE, Histoire du cinéma espagnol, Nathan, París, 1994.SHAVIRO, STEVEN, The Cinematic Body, University of Minnesota Press, Minneapolis, 1993.ZUNZUNEGUI, SANTOS, Historia(s) de España: De qué hablamos cuando hablamos de cine español, IVAC,Valencia, 2002.FilmografíaAguaespejo granadino (José Val del Omar, 1952-55).Agustina de Aragón (Juan de Orduña, 1950).Calle Mayor (Juan Antonio Bardem, 1956).Canciones para después de una guerra (Basilio Martín Patino, 1971).Doña Francisquita (Ladislao Vajda, 1952).Duelo al sol [Duel in the Sun] (King Vidor, 1946).El bailarín y el trabajador (Luis Marquina, 1936).El cochecito (Marco Ferreri, 1960).El extraño viaje (Fernando Fernán Gómez, 1964).El pisito (Marco Ferreri, 1958).El último cuplé (Juan de Orduña, 1957).Embrujo (Carlos Serrano de Osma, 1947).Esa pareja feliz (Juan Antonio Bardem y Luis García Berlanga, 1951).Kika (Pedro Almodóvar, 1993).La verbena de la Paloma (Benito Perojo, 1935).Locura de amor (Juan de Orduña, 1948).Psicosis [Psycho] (Alfred Hitchcock, 1960).Surcos (José Antonio Nieves Conde, 1951).Un rayo de luz (Luis Lucia, 1960).Viridiana (Luis Buñuel, 1961).¡Vivan los novios! (Luis García Berlanga, 1971).