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86 - Lo popular en el cine español durante el franquismoFotografía de Enrique Guerner filmando.te de acuerdo en que el cine del primer franquismo se ha asociado con las estrategiaspolíticas del franquismo de manera demasiado rápida y general, y quecon respecto a esto habría que matizar bastante, desde luego, sin quitar al franquismotodo lo que supuso de represivo, en el terreno moral además de político.Evidentemente existía una censura férrea, pero la censura previa, que se ejercíasobre el guión antes de conceder el permiso de rodaje, afectaba sobre todo alargumento y los diálogos, y el cine es mucho más que argumento y diálogos. Engeneral los diálogos de las películas de la posguerra son insalvables, exceptuandolos de Neville, a quien usted acaba de mencionar, y también los deliciosos deMiguel Mihura. Pero me ha llamado la atención en este cine la manera en queel lenguaje corporal de los intérpretes, o el uso de la puesta en escena o bandasonora, a veces sugiere significados alternativos, no de crítica política directa,que esto no se podía hacer, evidentemente; sino cierto tono irónico, disonante,que abre un espacio que no es el de la ideología del régimen. Sobre todo me hallamado la atención la actuación de las estrellas femeninas que dominan la pantallaen los años 40 en España, como en otros países. A pesar de que la dictadurales había privado a las mujeres de cualquier derecho civil, en el cine español dela época hay un protagonismo de la mujer fuerte realmente sorprendente –y nopienso solamente en Agustina de Aragón–, aunque también me parece insólitoel hecho de que el famoso cine histórico patriótico del primer franquismo (delcual Agustina de Aragón es un ejemplo paradigmático) esté protagonizado, en lamayoría de los casos, por heroínas y no héroes. No se me ocurre ninguna películahistórica épica de Hollywood con protagonista femenina, por ejemplo.Aquí me parece importante recordar que bajo la dictadura las productorasquedaron en manos privadas, aunque sujetas a la censura, desde luego. Tam-