Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Lo popular en el cine español durante el franquismo - 99Fotograma de Embrujo (1947) de Serrano de Osma.después de tantos años de aislamiento. Me refiero al fenómeno de las coproduccionesque saca a la luz un fenómeno de hibridación y mestizaje de las formas tradicionalesdel cine español con sus variantes internacionales. Este fenómeno va aafectar también al mejor cine español: si en la década de los años cincuenta ciertosmelodramas dejaban patentizar la influencia de King Vidor (vía Duelo al sol), ahoraincluso películas que se reclaman de una tradición tan autóctona como puedeser el esperpento, no pueden ignorar la repercusión y la popularidad que alcanzóentre los espectadores españoles la Psicosis de Hitchcock: así sucederá nada másy nada menos que con una obra tan singular como es El extraño viaje.JL - Siguiendo con la cuestión del género, una cosa que siempre me ha llamadola atención en la cultura popular –no sólo en el cine– es su actitud carnavalescahacia los roles sexuales; el travestismo, por ejemplo, ha desempeñado un rolimportante desde los inicios del teatro de varietés. Mientras que la cultura altasuele no tener esta visión flexible de los roles sexuales. Sí puede representar eldrama de un personaje aprisionado por su rol femenino o masculino, o castigadopor intentar liberarse de él, pero pocas veces ofrece la posibilidad de unatransgresión exitosa y sin complejos. Esta fuerza transgresiva se ve bastante enlos orígenes del cine popular –muy vinculado al mundo del teatro de varietés ola revista musical, como hemos comentado antes– y lo veo todavía en ciertosaspectos del cine popular de los 40, sobre todo en la fuerte presencia de la mujer,que toma las riendas –literal y metafóricamente– una y otra vez.Esta ambivalencia con respecto a los roles sexuales tiene bastante que vercon el aspecto camp del cine de los 40, que tan bien supo ver –y gozar– TerenciMoix (pienso en su libro dedicado a las estrellas del cine folklórico, Suspiros de