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210 - Deriva breve por el planeta cómic1974 fue un año con una especial importanciasimbólica. Lo señaló José Tito Rojo, 32 “surgen trespiezas fundamentales en la historia reciente de lostebeos españoles: el movimiento underground barcelonéscon su primera salida, El Rrollo Enmascarado,y su posterior cobertura en la revista Star”, “eltebeo político de base con su vertiente mayoritaria,el ciudadano tebeo de barrio. [...] Butifarra sería, sinduda, el más acabado de estos productos”, y finalmente“un libro, El que parte y reparte de El Cubri”.A las tres “piezas” y sus contextos inmediatos sededicaron sendos capítulos de Desacuerdos 3, a losque remitimos a los interesados. Sin embargo, paraJosé Tito, “todo fue lluvia de un día. Las expectativascreadas por estos cambios, los apuntados por estostres hechos de 1974 y los efectuados a nivel del tebeocomercial, desaparecen al poco”. Y apostilla: “Elmercado de la historieta, tal y como lo conocemosen la actualidad [era 1984], comienza a formarse en1977. Totem, con la introducción oportuna(ista) declásicos europeos, es el primer paso en la búsquedade un nuevo público. Ya no se dirige a los aficionadosa tal o cual temática [...], sino específicamente alos aficionados al ‘cómic’, novedad que abrió caminocondenando a las revistas que lo siguieron a tiradascoherentes con la amplitud del gueto de aficionados,es decir, ridículas para un producto comercial de masascomo se supone que es [y como de hecho fue]la historieta”.A Pablo Dopico, que precisamente ha dedicadouna amplia monografía a la época, esos años de finalesde los setenta le inspiran en cambio un juiciomás positivo: “situaron al cómic español en lo másalto de su corta historia”. 33 Y en todo caso apunta loque le siguió: “Esta agitación tebeística repercutióen una sociedad en plena ebullición. Numerosos organismospúblicos que estrenaban sus mecanismosdemocráticos vieron en el cómic un vehículo privilegiadocon el que transmitir sus mensajes y validarsu gestión. El carácter popular de la historieta, su conexióncon los sectores más jóvenes de la población,el impacto visual de sus mensajes, su capacidad deretratar la bulliciosa actualidad y sus costes relativamentebajos de producción, animaron al desarrollode una promoción institucional generalizada. Ayuntamientos,Diputaciones, Comunidades Autónomasy Universidades se apuntaron a esta nueva pasiónpor las viñetas y proliferaron los eventos, festivales,salones, jornadas, certámenes, talleres, congresos yotras actividades con la historieta como protagonista.Este caudal desembocó en nuevas publicacionesde cómic subvencionadas por instituciones de todoel país [...], encontrando en Madriz (1984-1987) sumáximo exponente”. 34En efecto, se inicia entonces una etapa marcadatanto por la crisis “industrial” (derivada de la pérdidade mercado por la competencia de nuevos entretenimientospopulares) como por las demandasal Estado, por parte de los agentes del sector, deprotección, en lo que parece un mal endémico de lacultura (y no sólo de la cultura) en España, a saber,la dependencia excesiva de las administraciones, oal menos la tentación constante en cualquier sectorapenas organizado de requerir, para su expansión (osimple supervivencia), de la intervención del Estado.Éste, por su parte, se presta complacido a satisfacerla demanda de protección institucional, lo que, ennuestro caso, explica la reciente creación del PremioNacional del Cómic, convocado a través del Ministeriode Cultura.“Esta iniciativa comenzó su andadura en el año2006 tras la conmemoración del 50 aniversario de ElCapitán Trueno, personaje de Víctor Mora y Ambrós,donde surgieron algunas ideas con el objetivo deimpulsar un mayor reconocimiento de la importanciadel sector de la historieta gráfica. La propuestafue trasladada al Congreso, donde se aprobó porunanimidad el día 4 de abril de 2006 una Proposiciónno de Ley por la que se instaba al Gobierno a establecer,a través del Ministerio de Cultura, un premiodedicado al cómic, teniendo en cuenta la dimensiónplurilingüe y pluricultural del Estado. Su objetivo:impulsar definitivamente la industria española delcómic y potenciar su reconocimiento”. 35En realidad, como recordó Lassalle Ruiz en nombredel Grupo Parlamentario Popular, “…cuandoPilar del Castillo fue ministra y con Luis Alberto deCuenca como secretario de Estado de Cultura se modificóel Real Decreto 3379/1978, de 29 de diciembre,sobre la medalla de Bellas Artes, incorporándosela modalidad de cómic en general. Gracias a ello,personas como Miguel Quesada, Antonio Mingote,Carlos Giménez o el propio Francisco Ibáñez, obtuvieronel reconocimiento oficial durante los años2001, 2002, 2003 y 2004”, aunque en 2005 y 2006 nose concediera esa distinción, por lo que el Grupo sefelicitó de que se retomara “una iniciativa de reconocimientooficial que planteó el Partido Popular y afortunadamentesalvamos el vacío de reconocimientooficial que nuestra ministra Carmen Calvo no ha tenidohasta ahora”. 36En fin, casi como obedeciendo a un guión que sepropusiera dotar a esta historia de la mayor ejemplaridad,el primer galardonado, en 2007, ha sido Max,que fue uno de nuestros más destacados autoresunderground, y que, así, ha pasado, paradigmáticamente,de “estar abajo” a alcanzar las más altasdistinciones de (la cultura de) Estado.