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Deriva breve por el planeta cómic - 213Notas1. En Sol y sombra. De cómo los españoles se apearon de las mayúsculasde la Historia, dotándose de vida cotidiana, Planeta, Barcelona,1990, p. 20.2. En El olor de los tebeos, Pretextos, Valencia, 2004, p. 11.3. En El cómic hispánico, Cátedra, Madrid, 2003, p. 27.4. Incluso llegó a reunirse en 1989 en Luca (Italia) un grupo internacionalde expertos (David Pascal, Claude Moliterni, Richard Marschall,Maurice Horn, Vasco Granja, Dennis Gifford, Luis Gasca, ÁlvaroDe Moya, Claudo Bertiere, Rinaldo Traini y Javier Coma) para rubricar,con su autoridad, tal acta de nacimiento. Cfr. Javier Coma, “1996 centenariode los cómics”, Zona84, nº 68, pp. 65-68.5. La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea,Gustavo Gili, Barcelona, 1987, p. 216.6. Ana Merino, op. cit., pp. 35-36.7. Román Gubern, op. cit., p. 218.8. Óscar Masotta, La historieta en el mundo moderno, Paidós, Barcelona,1982, p. 79.9. Ibíd., p. 80.10. Ibíd., p. 81.11. Ibíd., p. 121.12. Del que fueron editores Charles Dierick y Pascal Lefèvre. VUBUniversity Press, Bruselas, 1998.13. Así puede verse, por ejemplo, en Del tebeo al manga: Unahistoria de los cómics, un proyecto de enciclopedia histórica en docetomos dirigido por Antonio Guiral para Panini España, S.A., del que demomento han visto la luz los cuatro primeros.14. Publicada originalmente en forma seriada en Revista de educación,números 194 a 197 (1967).15. Gustavo Gili, Barcelona, 1978.16. Cátedra, Madrid, 1987, pp. 16-17.17. Merino, op. cit., p. 31.18. Francesca Lladó, Los cómics de la Transición. (El boom delcómic adulto 1975-1984), Glénat, Barcelona, 2001, p. 25.19. “Revista electrónica de estudio de la caricatura, el humor gráfico,la historieta y medios anejos”, según reza su cabecera (cfr. www.tebeosfera.com), en las fechas en las que esto se escribe en fase de actualizaciónpara convertir la web en un archivo documental especializado.20. Que, posteriormente impartió la asignatura “Historia de lasnarraciones gráficas” en la Facultad de Ciencias de la Información dela Universidad Complutense de Madrid.21. Esto no es música. Introducción al malestar en la cultura demasas, Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2007, pp. 22-23.22. Sinfonía gráfica. Variaciones en las unidades estructurales ynarrativas del cómic, Glénat, Barcelona, 2000, p. 10.23. Reeditado recientemente (en 2007) bajo el título Historia socialdel cómic (Ediciones B, Barcelona, 2007), lo que justifica Román Gubernen el prólogo correspondiente por situarlo bajo la influencia de laHistoria social de la literatura y el arte de Arnold Hauser.24. El olor de los tebeos, op. cit., p. 11.25. En su reseña de La España del tebeo de Antonio Altarriba paraTebeosfera 020330 (nº 4).26. Sombra del cómic (esquema de una mística en el cómic). La holografíaaplicada a la comunicación de lo intangible, Granada, 2001, p. 9.27. Ibíd., p. 13.28. Ibíd., pp.16-18.29. Según citaba Luis Alberto de Cuenca en Necesidad del mito,Planeta, Barcelona, 1976, p. 114.30. Se trata de una obra en marcha, de la que ya ha visto la luz elvolumen I: De la historieta y su uso, 1873-2000, Sinsentido-FundaciónGermán Sánchez Ruipérez, Madrid, 2000.31. Recogido en Psicopatología de la viñeta cotidiana (Catecismoneurótico para neuroinfantes), Glénat, Barcelona, 2000, p. 377.32. En Los tebeos de Granada, Ayuntamiento de Granada, Granada,1984, pp. 39-41.33. El cómic underground español, 1970-1980, Cátedra, Madrid,2005, p. 295.34. Ibíd.35. “El cómic en España”, informe del Centro de Documentacióndel Libro, dependiente de la Subdirección General de Promoción delLibro, la Lectura y las Letras Españolas, y publicado en la web delMinisterio de Cultura en febrero de 2008.36. Boletín Oficial del Congreso nº 167, 4 de abril de 2006. (Númerode expediente 162/000450).37. Pensar la imagen, Cátedra, Madrid, 1992, pp. 126-127.38. Artecontexto nº 10, primavera de 2006, p. 42.39. Comic Iconoclasm, mayo a julio de 1988, Círculo de Bellas Artes,Madrid, Prólogo.40. Ibíd., p. 6.41. Algunos de cuyos trabajos a propósito se recogen en Desacuerdos3.42. Ferias, “salones”, salas de exposiciones institucionales o bibliotecas(que le han dedicado un progresivo reconocimiento “comoherramienta que va más allá del entretenimiento y que facilita la introduccióny el fomento de la lectura”, de lo que es muestra “la especialatención que recibe el cómic desde Absysnet [www.absysnet.com], uncentro de recursos y servicios para bibliotecas y bibliotecarios que haincluido una sección especialmente dedicada a este tema” [“El cómicen España”, op. cit.]).43. Francesc Ruiz, entrevistado por David G. Torres para el Boletíndel CASM nº 23, abril de 2006, p. 5.44. Santos Zunzunegui, op. cit., p. 123.