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98 - Lo popular en el cine español durante el franquismoAntonio Molina en Esa voz es una mina (1955) de Luis Lucia.yade de actores secundarios de altísima calidad cuyos nombres están en lamemoria de todos y que han incorporado al cine las tradiciones de los espectáculospopulares. Con el tiempo muchos de estos “cómicos” han accedido alestatuto de “actor” y esta evolución, que les implica a ellos como “representantes”(por utilizar la vieja expresión) pero también a las mutaciones del gusto dela crítica, está por estudiarse de manera detallada. Usted cita, con razón, el casoreciente del ascenso de Landa al Olimpo de los Goya pero podríamos añadir,por citar dos bien diferentes entre sí, los de José Luis López Vázquez cuya carreraatraviesa el cine español desde finales de los cincuenta hasta nuestros díaso el caso de una Chus Lampreave a la que podemos seguir desde filmes comoEl cochecito hasta las más recientes obras de Almodóvar. Y ya que cita usted aMarisol debo decirle que tengo un especial interés por una película como Unrayo de luz (1959) que es una más que curiosa parábola sobre el franquismo yla “reconciliación nacional” en el momento en que el viejo y caduco general(como el abuelo de la protagonista de la película) estaba dando los primeros pasosde lo que vino en llamarse “apertura” de la mano de las transformacioneseconómicas que se sucedían en la España de entonces y de la masiva llegadade turistas. Si esta hipótesis es justa resultaría que es en un film de corte popular(película con “niña cantora”) donde podemos leer entre líneas (y de formatodo lo distorsionada y reblandecida que se quiera) la manera en la que ciertossectores del régimen se pensaban a sí mismos por aquellos días.Por otra parte el cine popular (pienso en los films de género tipo western oterror, por ejemplo) de los años sesenta incorporan un elemento que ya estabapresente en la década anterior pero que ahora emerge con singular fuerza por elsimple hecho de la creciente apertura de España hacia el mundo que la rodeaba