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Lo popular en el cine español durante el franquismo - 83Lo popular en el cine español durante elfranquismoDIÁLOGO ENTRE JO LABANYI (NEW YORK UNIVERSITY) Y SANTOSZUNZUNEGUI (UNIVERSIDAD DEL PAÍS VASCO)Jo Labanyi - Me sigue sorprendiendo la falta de estudios sobre el cine popularen España, en general, pero sobre todo con respecto al periodo franquista. Entodos los países del mundo, los estudios cinematográficos académicos se centraronen una primera etapa en el “cine de autor”, para dar prestigio a la disciplina.Pero después de consolidarse la disciplina, los investigadores empezarona reconocer los placeres del cine popular, aunque esto a veces significó la creaciónde una división bastante artificial entre cine americano (supuestamentepopular) y cine europeo (supuestamente artístico). En España abundan los estudiossobre el cine popular de Hollywood, pero el cine popular en casa parecehaberse despreciado como tema de estudio. ¿Lo ve así? ¿Cómo lo explica? ¿Porqué el desprecio al cine popular del periodo franquista, sobre todo?Santos Zunzunegui - Creo que su reflexión pone el dedo en una de las llagas queafectan a nuestra comprensión del cine (y la cultura española, en general). Enparte tiene que ver con el hecho de que el cine tardó mucho en ser reconocidopor los intelectuales como algo más que un mero pasatiempo, lo que dificultótanto su estudio como forma artística como su entendimiento como mediumesencial de nuestro tiempo, como forma de diálogo entre una “técnica reproductiva”(en el sentido que Walter Benjamin da a esta expresión) y una estructurasocial en cuyo interior se inserta mientras que, al mismo tiempo, contribuye adarle forma. Conviene destacar que cuando los estudiosos españoles se haninteresado por la cinematografía de Hollywood no les han llamado la atenciónestos aspectos sino la mera dimensión artística del cine, en la más pura tradiciónde la “política de autores” para la que las películas no son otra cosa que el espaciode la expresión personal de un creador autónomo.En otro orden de cosas, sobre el cine popular español cayó el descrédito enla medida en que se lo asociaba, de forma sin duda demasiado rápida y general,con las estrategias del franquismo a lo largo de los años cuarenta del pasadosiglo para poner al servicio de su política toda una serie de formas degradadasde lo popular que tendían a confundirlo con determinadas expresiones folklóricas,bien caracterizadas por lo que Jean-Claude Seguin llamó cine de “guitarrasy clarines”.Lo que no se ha sabido ver hasta fechas bien recientes es que junto a estasformas bastardas de lo popular algunos cineastas (pienso sobre todo en EdgarNeville), vinculados al régimen franquista pero poco entusiastas con algunosde sus aspectos represivos (de forma particular con su rigidez en el tema de los“usos y costumbres” sexuales y familiares), exploraban otras dimensiones delo popular siguiendo la línea abierta por Ortega y Gasset en sus trabajos sobreGoya y Velázquez cuando detectaba entre las clases populares españolas definales del siglo XVIII la emergencia de un “vivir en forma, un existir con estilo”.