La red oscura - Eduardo Casas Herrer

La mayoría de internautas ha descargado alguna vez un programa, música o película
sin pagar por ello cuando deberían haberlo hecho. Incluso los sistemas operativos que
funcionan en más del cuarenta por ciento de los ordenadores españoles han sido
pirateados. En 2010, todavía en dos de cada diez tiendas de nuestro país se podían
obtener Windows falsificados. Para el caso del paquete de ofimática más habitual, el
Office de Microsoft, las copias ilegales se acercaban a tres de cada cuatro. La
situación en otros sectores es dramática. En 2011, solo dos de cada cien canciones
fueron compradas, como la mitad de los videojuegos y los libros, y una cuarta parte
de las películas.
El abuso de las obras de propiedad intelectual ha sido una constante en España, de
la que ya se quejaban los autores del Siglo de Oro. En la segunda parte de El Quijote,
Cervantes ataca sin piedad el plagio que había hecho de su obra un tal Alonso
Fernández de Avellaneda, que publicó una continuación de la novela original,
tomándole prestados todos los personajes. Por supuesto, el veterano de Lepanto no
recibió nada por ese mal uso de su trabajo intelectual. Era solo la punta del iceberg, la
que ha llegado a nuestros días. Hubo muchas más imitaciones que no llegaron a coger
la fama de la aquí mencionada.
Peor lo tenían los autores de teatro, como Lope de Vega, Tirso de Molina o
Calderón de la Barca; en los corrales de comedias de toda España se representaban
sus escritos sin que ellos fueran siquiera conscientes de ello, ni, por tanto, pudieran
salir de la miseria que a muchos acosó toda la vida.
La situación solo mejoró doscientos años después, a finales del siglo XIX, cuando
los escritores Sinesio Delgado, Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero,
entre otros, y varios compositores crearon la Sociedad de Autores de España para
protegerse de esos abusos. En 1941 obtendría sus siglas actuales SGAE, que entonces
significaba «Sociedad General de Autores de España».
En la segunda mitad del XX, la popularización del magnetófono y la cinta
asociada a él supuso que cualquiera podía copiar un disco y pronto los chavales se
prestaban los LP entre sí para ello. Las fotocopias eran un proceso más lento y a
veces más caro que el original. Aun así, miles de libros fueron duplicados en las
reprografías de toda España.
El problema de verdad llegó con Internet. Al principio las conexiones eran tan
lentas que incluso ver una fotografía podía llevar minutos, por lo que intercambiar
películas era una entelequia. En ese panorama primigenio apareció el concepto de
warez, donde las cuatro primeras letras provienen de la palabra software, o sea,
programas de ordenador y la última le daba un aspecto oscuro y marginal, como de
pronunciación de bajos fondos que, de hecho, es lo que era. En esa época de finales
de los noventa, conseguir copias de herramientas informáticas era, sobre todo, un
desafío. Los crackers se devanaban los sesos para conseguir el algoritmo que
generaba las claves que permitieran utilizar la aplicación que intentaban reventar o
manipular la programación para que ese requisito no fuera necesario. Luego ponían
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