sommaire - Liste des centres de recherche - Université Paris ...
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Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong><br />
A ce sta<strong>de</strong> <strong>de</strong> validation <strong><strong>de</strong>s</strong> hypothèses, nous pouvons déjà conclure que le timbre ne semble<br />
pas influencer le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> stimulation <strong>de</strong> l’individu (H1.1, H1.2, H1.4 et H1.5 non validées).<br />
En revanche, le timbre influence la cohérence <strong>de</strong> l’image <strong>de</strong> marque évoquée (H2<br />
validée). En effet, la cohérence du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif se dégra<strong>de</strong> à mesure que le timbre <strong>de</strong>vient<br />
<strong>de</strong> plus en plus cristallin. Nous constatons une note moyenne <strong>de</strong> 3,03 avec la flûte, 2,56 avec<br />
le violon et 2,47 avec le piano. Ceci vient corroborer l’anticipation théorique qu’un timbre<br />
cristallin, plus riche en informations, entraîne une diminution <strong><strong>de</strong>s</strong> ressources cognitives <strong>de</strong><br />
l’individu lors <strong>de</strong> l’évocation <strong>de</strong> l’image <strong>de</strong> marque. Cette hypothèse a une implication<br />
managériale forte puisque l’utilisation d’un timbre cristallin semble nuire à la cohérence <strong>de</strong><br />
l’image <strong>de</strong> marque évoquée.<br />
Lorsqu’il est quasiment indispensable d’utiliser ces timbres cristallins (au moment <strong>de</strong> Noël,<br />
marque <strong>de</strong> jouets, évocation <strong>de</strong> la magie, etc.), il convient alors <strong>de</strong> s’assurer que la<br />
compréhension du message <strong>de</strong> marque n’est pas trop altérée. Pour cela, le gestionnaire <strong>de</strong><br />
marque <strong>de</strong>vra en ces occasions simplifier le message, mettre en œuvre <strong><strong>de</strong>s</strong> stratégies <strong>de</strong><br />
répétition, ou encore diminuer le volume sonore <strong>de</strong> diffusion voire stopper la musique au<br />
moment <strong>de</strong> la diffusion <strong><strong>de</strong>s</strong> informations importantes. Dans ces cas, il <strong>de</strong>vient en effet<br />
nécessaire d’effectuer un choix (et <strong>de</strong> trouver un compromis) entre l’évocation d’un univers<br />
<strong>de</strong> marque par une musique aux timbres cristallins et l’information susceptible d’être perçue<br />
par le consommateur.<br />
Le timbre n’influence pas la représentation graphique <strong>de</strong> l’image <strong>de</strong> marque évoquée<br />
(hypothèses H3.1, H3.2 et H3.3 non validées). La théorie sur les synesthésies faibles nous<br />
conduisait à relier le timbre à différentes représentations graphiques congruentes. La non<br />
validation <strong>de</strong> H3 implique que le manager ne sera pas particulièrement contraint dans ses<br />
choix par la charte graphique existante. Il pourra se concentrer sur d’autres éléments pour<br />
choisir le timbre.<br />
1.1.2.2 Influence du timbre sur le nombre d’éléments graphiques, le type <strong>de</strong> formes<br />
géométriques <strong><strong>de</strong>s</strong>sinées et la couleur choisie<br />
Nous allons tester l’hypothèse H1.3 et re-tester les hypothèses H3.1 et H3.3 sur la base <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
réponses obtenues avec le test <strong><strong>de</strong>s</strong> figures géométriques (étape 4). Les tableaux 4.1.4, 4.1.5 et<br />
4.1.6 présentent les résultats issus <strong><strong>de</strong>s</strong> tests <strong>de</strong> Kruskal-Wallis.<br />
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