Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong> Tableau 4.1.24 – Test <strong>de</strong> corrélations <strong><strong>de</strong>s</strong> caractéristiques graphiques entre « <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre » et « <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif » (expérience sur le timbre) Violon Flûte Piano Ech. total Le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin est-il cohérent ? -0,36 (0,836) 0,129 (0,455) 0,084 (0,628) 0,028 (0,771) La couverture <strong>de</strong> l'espace graphique est... 0,000 (1,000) -0,042 (0,808) -0,068 (0,696) -0,033 (0,736) La proportion <strong><strong>de</strong>s</strong> éléments entre eux est... 0,182 (0,289) 0,229 (0,178) -0,108 (0,531) 0,078 (0,424) Les formes molles (courbes, arrondis) sont... -0,76 (0,658) -0,032 (0,854) 0,078 (0,652) -0,014 (0,886) Les formes dures (traits, angles) sont... 0,161 (0,349) -0,009 (0,960) 0,495 (0,002) 0,217 (0,024) Les formes utilisées sont très variées... -0,029 (0,869) 0,399 (0,016) 0,086 (0,620) 0,139 (0,150) La largeur <strong><strong>de</strong>s</strong> traits est... 0,510 (0,002) 0,116 (0,502) 0,435 (0,008) 0,357 (0,000) La pression <strong><strong>de</strong>s</strong> traits est... 0,268 (0,115) 0,262 (0,123) 0,140 (0,415) 0,208 (0,031) Le dynamisme du trait (rythme, tonalité) est... 0,139 (0,420) 0,388 (0,019) 0,127 (0,460) 0,205 (0,034) Quel est le nombre <strong>de</strong> couleurs utilisées ? 0,072 (0,677) 0,247 (0,146) -0,064 (0,712) 0,069 (0,475) Quel est le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> réalisme ? -0,036 (0,836) 0,257 (0,130 0,232 (0,173) 0,100 (0,303) Quel est le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition ? 0,123 (0,475) 0,371 (0,026) 0,313 (0,063) 0,256 (0,008) En considérant l’échantillon total, le tableau 4.1.23 montre que la cohérence du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin, la couverture <strong>de</strong> l’espace graphique, la proportion <strong><strong>de</strong>s</strong> éléments entre eux, la variété <strong><strong>de</strong>s</strong> formes utilisées, le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> réalisme et le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition semblent affectés par la présence <strong>de</strong> musique lors <strong>de</strong> l’exécution du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin. Les valeurs sont significativement différentes entre la condition « sans musique » et la condition « avec musique ». On peut constater que toutes les modalités <strong>de</strong> timbre semblent avoir une influence sur la couverture <strong>de</strong> l’espace graphique et sur le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin. Le tableau 4.1.24 montre que le nombre <strong>de</strong> formes dures, la largeur <strong><strong>de</strong>s</strong> traits, la pression <strong><strong>de</strong>s</strong> traits, leur dynamisme et le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition sont liés dans les productions sans musique et avec musique. Aucune <strong>de</strong> ces corrélations ne reste réellement stable d’une modalité <strong>de</strong> timbre à l’autre. Il est donc délicat <strong>de</strong> conclure sur ce point, mais les éléments liés aux traits et au <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition pourraient principalement dépendre <strong>de</strong> l’individu et n’être que peu influencés par la présence d’une musique. Concernant les couleurs, aussi bien dominantes que sous-dominantes, nous avons vérifié qu’elles n’étaient pas liées l’une à l’autre dans les conditions « sans musique » et « avec musique » (p=0,657 pour la couleur dominante principale et p=0,827 pour la couleur sous-dominante). La présence <strong>de</strong> musique semble donc influencer le choix <strong><strong>de</strong>s</strong> couleurs dominante et sous-dominante d’une production graphique. 154
Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong> Tableau 4.1.25 – Test <strong>de</strong> l’influence <strong>de</strong> la présence <strong>de</strong> musique sur le choix <strong><strong>de</strong>s</strong> couleurs dans les <strong><strong>de</strong>s</strong>sins libres et projectifs (expérience sur le timbre) Etape 1 : Dessin libre sans Etape 5 : Dessin projectif avec musique musique Couleurs 1 ère couleur dominante 2 n<strong>de</strong> couleur dominante 1 ère couleur dominante 2 n<strong>de</strong> couleur dominante Noir 11 5 13 8 Brun 8 7 7 9 Vert clair 8 8 3 5 Rouge 12 9 9 8 Jaune 25 15 12 13 Orange 0 5 7 3 Vert foncé 10 11 11 8 Bleu foncé 11 7 21 9 Bleu clair 9 10 14 10 Rose 1 4 1 4 Violet 3 5 4 4 Gris 10 3 6 3 Aucune 0 19 0 24 Total 108 108 108 108 Le tableau 4.1.25 permet <strong>de</strong> préciser que la musique influence le choix <strong><strong>de</strong>s</strong> individus qui passent d’une couleur dominante jaune, chau<strong>de</strong>, à une couleur dominante bleu foncé, froi<strong>de</strong>, entre les conditions « sans musique » et « avec musique ». Tableau 4.1.26 – Principaux éléments <strong><strong>de</strong>s</strong>sinés dans le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre sans musique Signifiants Groupe Violon Groupe Flûte Groupe Piano Total Soleil 16 14 15 45 Fleur 7 5 10 22 Oiseau 10 5 5 20 Arbre 7 2 9 18 Mer 6 5 5 16 Maison 2 6 6 14 Nuage 7 2 5 14 Plage 4 5 4 13 Bonhomme 0 5 5 10 Palmier 1 5 3 9 Cœur 3 2 2 7 Herbe 1 3 3 7 Ciel 4 0 2 6 Cocotier 3 1 1 5 Total 139 113 132 384 155
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UNIVERSITE PARIS-DAUPHINE EDOGEST (
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Conclusion générale Conclusion g
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Bibliographie Bibliographie Aaker D
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Bibliographie Boulaire C. (2004), P
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Bibliographie Garlin F. V. et Owen
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Bibliographie Park C. W. et Young M
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Vu : le Président Vu : les suffrag