Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong> influence du timbre sur les valeurs associées à la musique. D’un point <strong>de</strong> vue managérial, ce résultat est intéressant car le timbre peut constituer un outil <strong>de</strong> communication <strong><strong>de</strong>s</strong> valeurs défendues par l’i<strong>de</strong>ntité <strong>de</strong> marque. Ainsi, une marque qui souhaite communiquer sur le dynamisme et la vitalité préférera un timbre violon alors qu’une marque qui veut mettre l’accent sur le côté santé, vitalité et nature choisira un timbre flûte. Enfin, le piano sera utilisé par les marques qui relèvent du voyage et/ou du domaine aquatique. La connaissance <strong>de</strong> ce lexique valeurs <strong>de</strong> marque – timbre permettra aux gestionnaires <strong>de</strong> marques et à aux agences <strong>de</strong> communication d’assurer une bonne cohérence entre l’i<strong>de</strong>ntité musicale et l’i<strong>de</strong>ntité <strong>de</strong> la marque défendue dans d’autres registres sensoriels (visuel notamment). 1.3 Influence <strong>de</strong> la présence <strong>de</strong> musique sur les caractéristiques graphiques <strong><strong>de</strong>s</strong> productions (expérience sur le timbre) 1.3.1 Comparaison <strong><strong>de</strong>s</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong>sins libres (sans musique) et projectifs (avec musique) Dans les sections précé<strong>de</strong>ntes, nous avons postulé une répartition au hasard <strong><strong>de</strong>s</strong> individus dans les différents groupes (principe du plan expérimental). Les éventuels liens significatifs mis en évi<strong>de</strong>nce ne <strong>de</strong>vraient donc pas être liés à <strong><strong>de</strong>s</strong> caractéristiques individuelles mais bien à la variance créée par la manipulation du timbre. Nous avons cependant pris une précaution supplémentaire dans notre protocole avec une logique avant / après musique, en opposant <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre sans musique (étape 1) et <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif avec musique (étape 5). Au moment <strong>de</strong> l’évaluation par <strong><strong>de</strong>s</strong> experts, nous leur avons également <strong>de</strong>mandé <strong>de</strong> comparer les <strong>de</strong>ux <strong><strong>de</strong>s</strong>sins et d’indiquer sur une échelle <strong>de</strong> Likert leur <strong>de</strong>gré d’accord concernant une différence significative entre les <strong>de</strong>ux productions. Le tableau 4.1.22 montre les résultats obtenus à cette question. 152
Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong> Tableau 4.1.22 – Appréciation <strong>de</strong> la différence entre le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre et le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif (expérience sur le timbre) Le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre est-il significativement différent du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif ? Pas du tout d’accord Plutôt pas d’accord Plutôt d’accord Tout à fait d’accord Total Violon 0 0 2 34 36 Flûte 0 0 8 28 36 Piano 0 2 4 30 36 Total 0 2 14 92 108 Pourcentage 0% 1,85% 12,96% 85,19% 100% Le tableau 4.1.22 nous montre que plus <strong>de</strong> 98% <strong><strong>de</strong>s</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong>sins ont été jugés différents entre le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre sans musique et le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif avec musique. Les <strong><strong>de</strong>s</strong>sins projectifs obtenus au cours <strong>de</strong> notre expérimentation ne sont donc pas le seul fruit <strong>de</strong> caractéristiques individuelles. En travaillant sur l’échantillon complet A+B et en nous basant sur les différents souséchantillons <strong>de</strong> timbre, nous avons effectué un test <strong>de</strong> comparaison <strong>de</strong> moyennes entre les variables du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre et celles du <strong><strong>de</strong>s</strong>sin projectif. Ceci revient à tester l’influence <strong>de</strong> la présence (vs. absence) d’une musique sur les caractéristiques d’une production graphique. Les tableaux 4.1.23 et 4.1.24 rassemblent les résultats du test <strong>de</strong> comparaison <strong>de</strong> moyennes et du test <strong>de</strong> corrélations sur échantillons appariés. Tableau 4.1.23 – Test <strong>de</strong> l’influence <strong>de</strong> la présence <strong>de</strong> musique sur les caractéristiques graphiques <strong><strong>de</strong>s</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong>sins libres et projectifs (comparaison <strong>de</strong> moyennes) Violon Flûte Piano Ech. total Le <strong><strong>de</strong>s</strong>sin est-il cohérent ? 2,342 (0,025) 0,000 (1,000) 3,979 (0,000) 3,550 (0,001) La couverture <strong>de</strong> l'espace graphique est... 3,876 (0,000) 2,366 (0,024) 3,219 (0,003) 5,489 (0,000) La proportion <strong><strong>de</strong>s</strong> éléments entre eux est... 1,679 (0,102) 0,000 (1,000) 2,892 (0,007) 2,766 (0,007) Les formes molles (courbes, arrondis) sont... 1,021 (0,314) 0,000 (1,000) 2,036 (0,049) 1,596 (0,114) Les formes dures (traits, angles) sont... -0,723 (0,475) 1,108 (0,276) -1,045 (0,303) -0,214 (0,831) Les formes utilisées sont très variées... 2,409 (0,021) 1,183 (0,245) 1,941 (0,060) 3,271 (0,001) La largeur <strong><strong>de</strong>s</strong> traits est... -0,682 (0,500) -1,261 (0,216) 0,695 (0,492) -0,856 (0,394) La pression <strong><strong>de</strong>s</strong> traits est... -0,669 (0,508) -0,529 (0,600) -0,199 (0,843) -0,759 (0,449) Le dynamisme du trait (rythme, tonalité) est... 3,043 (0,004) -1,281 (0,209) 0,361 (0,720) 1,169 (0,245) Quel est le nombre <strong>de</strong> couleurs utilisées ? 2,467 (0,019) 0,373 (0,711) 0,264 (0,793) 1,758 (0,082) Quel est le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> réalisme ? 1,621 (0,114) 1,113 (0,273) 4,842 (0,000) 4,133 (0,000) Quel est le <strong>de</strong>gré <strong>de</strong> finition ? 3,714 (0,001) 2,395 (0,022) 4,369 (0,000) 6,091 (0,000) 153
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UNIVERSITE PARIS-DAUPHINE EDOGEST (
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Remerciements Arrivé à la fin de
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Sommaire Liste des annexes ANNEXE 1
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Sommaire Tableau 4.1.5 - Test de l
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Introduction générale Le choix de
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Conclusion générale Conclusion g
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Bibliographie Bibliographie Aaker D
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Bibliographie Boulaire C. (2004), P
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Bibliographie Deighton H. (1985), R
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Bibliographie Garlin F. V. et Owen
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Bibliographie Jacob C. (2002), L'im
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Bibliographie Lacoeuilhe J. (2000),
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Bibliographie Martino G. et Marks L
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Bibliographie Park C. W. et Young M
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Bibliographie Sagiv N., Simner J.,
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Bibliographie Vavassori D. (2002),
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Annexes ANNEXES ANNEXE 1 - GRILLE D
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Annexes Quelle est la liste des sig
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Annexes VERSION B de l’ordre des
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Annexes Version n°2 du portrait ch
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Annexes Test de normalité de la di
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Annexes Test de l’influence des v
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Annexes Test de normalité de la di
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Annexes Test de l’influence des v
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Annexes Test de corrélation entre
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Annexes Barre de céréales 1 0 1 B
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Annexes Comparaison des réponses f
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Vu : le Président Vu : les suffrag