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sommaire - Liste des centres de recherche - Université Paris ...

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Chapitre 4 – Présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> résultats <strong>de</strong> la <strong>recherche</strong><br />

influence du timbre sur les valeurs associées à la musique. D’un point <strong>de</strong> vue managérial, ce<br />

résultat est intéressant car le timbre peut constituer un outil <strong>de</strong> communication <strong><strong>de</strong>s</strong> valeurs<br />

défendues par l’i<strong>de</strong>ntité <strong>de</strong> marque.<br />

Ainsi, une marque qui souhaite communiquer sur le dynamisme et la vitalité préférera un<br />

timbre violon alors qu’une marque qui veut mettre l’accent sur le côté santé, vitalité et nature<br />

choisira un timbre flûte. Enfin, le piano sera utilisé par les marques qui relèvent du voyage<br />

et/ou du domaine aquatique. La connaissance <strong>de</strong> ce lexique valeurs <strong>de</strong> marque – timbre<br />

permettra aux gestionnaires <strong>de</strong> marques et à aux agences <strong>de</strong> communication d’assurer<br />

une bonne cohérence entre l’i<strong>de</strong>ntité musicale et l’i<strong>de</strong>ntité <strong>de</strong> la marque défendue dans<br />

d’autres registres sensoriels (visuel notamment).<br />

1.3 Influence <strong>de</strong> la présence <strong>de</strong> musique sur les caractéristiques graphiques<br />

<strong><strong>de</strong>s</strong> productions (expérience sur le timbre)<br />

1.3.1 Comparaison <strong><strong>de</strong>s</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong>sins libres (sans musique) et projectifs (avec<br />

musique)<br />

Dans les sections précé<strong>de</strong>ntes, nous avons postulé une répartition au hasard <strong><strong>de</strong>s</strong> individus dans<br />

les différents groupes (principe du plan expérimental). Les éventuels liens significatifs mis en<br />

évi<strong>de</strong>nce ne <strong>de</strong>vraient donc pas être liés à <strong><strong>de</strong>s</strong> caractéristiques individuelles mais bien à la<br />

variance créée par la manipulation du timbre.<br />

Nous avons cependant pris une précaution supplémentaire dans notre protocole avec une<br />

logique avant / après musique, en opposant <strong><strong>de</strong>s</strong>sin libre sans musique (étape 1) et <strong><strong>de</strong>s</strong>sin<br />

projectif avec musique (étape 5).<br />

Au moment <strong>de</strong> l’évaluation par <strong><strong>de</strong>s</strong> experts, nous leur avons également <strong>de</strong>mandé <strong>de</strong> comparer<br />

les <strong>de</strong>ux <strong><strong>de</strong>s</strong>sins et d’indiquer sur une échelle <strong>de</strong> Likert leur <strong>de</strong>gré d’accord concernant une<br />

différence significative entre les <strong>de</strong>ux productions. Le tableau 4.1.22 montre les<br />

résultats obtenus à cette question.<br />

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