Baixar - Brasiliana USP

220 MYSTERIO DA TIJUCA
já ser o charco infecto, d'onde se
ouve o triste e aborrecido coaxar
das rãs.
E' assim a vida. O que hoje é flor,
amanhã é fructo c depois estéreo. De
um dia para outro, a lagarta se
transforma em borboleta.
Em toda a natureza não ha objecto
que, por mais encantador, não apresente
seu lado antipathico; nem
outro, que por mais repugnante e
miseravel,não descubra alguma cousa
de bom. A rosa tem espinhos ; o almiscareiro
tem perfumes, e as cobras
têm as cores do ceu. E' nojenta a
larva, mas o seu visgo ao sol brilha
como o diamante ; a cantharida sae
da podridão, mas suas azas são feitas
de ouro e esmeralda ; a aranha é
repulsiva, mas tem a fôrma de uma
estrella.
E tudo mais é assim. Nada ha totalmente
perfeito ; nada totalmente
feio.
Cada homem tem dentro de si um
heroe e um saltimbanco. Póde-se ter
na fronte a aureola do gênio e nas
costas o rabo do macaco. O mesmo
sentimento que é ridículo para uns,
é sublime para outros; o que faz
chorar dez pessoas, faz rir a outras
tantas. Cada mulher tem um pé no
ideal e o outro no burlesco; ás vezes
tem uma aza de anjo e outra de demônio.
A de anjo puchapara o céu,
a outra para o mundo. Os cabellos
brancos, que a uns provocam beijos
e lagrimas de ternura, arrancam
d'outros phrazes de escarneo e zombaria.
Como é possível, por conseguinte,
só pintar cousas boas, ou sódesfibrar
•ousas más ?!
Não! Quem quiser copiar a nossa
natureza e retratar os sentimentos do
brazileiro, ha de fatalmente verter
no seu quadro todas as cores, lançar
mão de todos os processos. Nada se
pôde emittir; não se pôde escolher
esta ou aquella escola estabelecida
no romance, por que nenhuma d'ellas
nos convém. Não ha systema creado
que nos possa aproveitar. Umas
cousas pedem r.otas graves, tintas
sombrias, traços largos; outras querem
os sons agudos, o desenho minucioso.
Para pintar tal scena precisamos
desfazer as tintas na gargalhada
e na ironia; para pintar aquella
outra só o conseguimos fazer com as
próprias lagrimas.
D'ahi esse mistiforio de figuras,
de posições, de termos e de colorido.
O artista moderno não deve apparecer
nunca nos seus trabalhos, sem
todavia nunca se separar delles.
Nada de corrigir, nada de embellezar.
Sua missão é rocolher photographicamente
no cérebro o que se
passa em torno delle, e reproduzir
tudo isso no livro, na tela ou na
musica ou no mármore, depois de
filtrado pela sua alma, pela sua individualidade.
Cada objecto, uma
vez reproduzido, deve conservar intacta
a fôrma, o caracter, a côr e o
cheiro.
O artista precisa abrir o coração
ao meio, fazer d'elle uma palheta,
uma palheta enorme, que comporte
a substancia de todas as paixões
agitadas em torno d'elle. E' preciso
que haja de tudo n'essa vasta
palheta — um pouco de riso, um
pouco de fel, um raio da aurora, uma
lagrima de amor, o sopro das brisas,
o nectar das flores, o veneno dos
reptis, um pouco do azul do céu e
um pouco dos negrumes da noite, o
perfume da violeta, a treva do crime,