UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO INSTITUTO DE ...

de Vina, requisitando do mestre orientações a respeito de detalhes da forma, de
mecanismos para a manipulação, e principalmente, que personagem seria correspondente
a este boneco. Temos aqui a mesma relação de imposição do protótipo ao artista e do
recipiente ao artista, como no exemplo apontado acima. Zé de Vina comenta este
procedimento com Zé Lopes: 220
Quando ele [Zé Lopes] fabricava um boneco, mandava me chamar pra eu olhar pro
boneco: “O que é que tu acha, Zé, desse boneco? Eu digo, mas quem está fabricando...
Não, mas eu estou fabricando, mas eu só quero terminar o boneco quando você ver
como é que faz, como é que termina esse boneco, o que é que precisa, desse boneco,
como é o nome desse boneco, o que é que está faltando”. Eu pegava o boneco, botava
na mão, apoiava, dava o boneco, entregava... dava o maior apoio a ele, pra ele terminar
aquele boneco. Foi um bocado de tempo nessa pisada.
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Também Saúba, que como vimos, faz bonecos para serem vendidos em outros
circuitos, inclusive para peças teatrais de artistas como Antonio Nóbrega 221 , fala dessa
necessidade de o boneco estar animado, como condição para ser um boneco de
mamulengo. Nesse trecho da entrevista, Saúba destaca a importância da animação, e
critica a maneira como os bonecos são expostos nos museus. O desconforto dele é tal,
que ele sonha em fazer um projeto da criação de um museu do mamulengo em sua casa
em Carpina, onde ele criaria mecanismos para a animação dos bonecos, de modo que
estes ficassem expostos em movimentação. Nossa conversa sobre a importância da
animação se iniciou com perguntas que fiz relacionadas à sua frequência ao catimbó e ao
xangô, pois como já apontei pode ser feita uma relação entre a incorporação de
encantados nesses cultos e a manipulação de bonecos. Vejamos 222 :
Adriana: E você estava falando de catimbó e tal... Você é do xangô, você gosta de
freqüentar?
220 Entrevista em Lagoa de Itaenga – PE, julho de 2004.
221 Diretor do Teatro Brincante em São Paulo. Integrou o grupo Quinteto Armorial em Pernambuco. O
grupo foi integrante do Movimento Armorial idealizado entre outros, por Ariano Suassuna.
222 Entrevista julho de 2004, em Carpina - PE.