UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO INSTITUTO DE ...

APÊNDICE I: Relações entre o mamulengo e outras tradições de bonecos
populares.
Uma associação que se faz ao mamulengo tem sido a sua relação com a commedia
dell’arte 293 italiana. Autores como Hermilo Borba Filho, Ariano Suassuna e Altimar de
Alencar Pimentel fazem ligações entre o que se destinou chamar de “personagens do
populário nordestino” com essa tradição cômica teatral. Borba Filho (1966:113), por sua
vez, faz comparações entre a estrutura desses tipos de teatro:
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“O espetáculo, como acontece com o de todos os
mamulengueiros é, na sua maior parte, improvisado. É claro que ele
tem um roteiro para a história, jamais escrita, mas os diálogos são
inventados na hora, ao sabor das circunstâncias e de acordo com a
reação do público. É mais um ponto de contato do teatro de bonecos
com a commedia dell’arte”.
Indo além, compara a própria rigidez expressiva dos bonecos com as antigas máscaras:
“Num mamulengo nada é verdadeiro, a começar pela própria
figura da qual se vê apenas a metade do corpo e, menos do que isto,
somente o rosto, porque já se sabe que o seu corpo é constituído pela
mão do mamulengueiro; a constituição do seu rosto: madeira,
papelão, massa, onde o olhar é fixo, imóvel, reminiscência das
máscaras do teatro grego, das atelanas, da commedia dell’arte”
(Borba Filho, 1966: 127-128).
No prefácio de A pena e a lei (Suassuna, 1971: 20), Sábato Magaldi analisa a
construção dos personagens de Ariano Suassuna com a mesma referência comparativa:
“A pena e a lei é uma súmula do teatro. Síntese de fontes
populares e de exigente inspiração erudita, ‘Commedia dell’Arte’ e
293 Segundo Pavis (1999: 61): “A Commedia dell’arte era, antigamente, denominada commedia all
improviso, commedia a soggetto, commedia di zanni, ou, na França, comédia italiana, comédia das
máscaras. Foi somente no século XVIII (segundo C. MIC, 1927) que essa forma teatral, existente desde
meados do século XVI, passou a denominar-se Commedia dell’arte – a arte significando ao mesmo tempo
arte, habilidade, técnica e o lado profissional dos comediantes, que sempre eram pessoas do ofício. Não se
sabe ao certo se a Commedia dell’arte descende diretamente das farsas atelanas* romanas ou do mimo
antigo: pesquisas recentes puseram em dúvida a etimologia de Zanni (criado, cômico) que se acreditava
derivado de Sannio, bufão da atelana romana. Em contrapartida, parece ser verdade que tais formas
populares, às quais se devem juntar os saltimbancos, malabaristas e bufões do Renascimento e das
comédias populares e dialetais de RUZZANTE (1502-1542), prepararam o terreno para a commedia.”