Scripta 9_2_link_final.pdf - Uniandrade

informações sobre o momento histórico e político em que transcorre a ação
da peça.
No caso das traduções já publicadas, além das exatas 357 notas
que aparecem no final dos respectivos atos de Antônio e Cleópatra, na edição
de Cimbeline há 39 notas de rodapé que fornecem informações culturais e
linguísticas importantes para a compreensão do texto e que apresentam as
escolhas tradutórias; na de O conto do inverno, 146 notas que, assim como na
primeira peça traduzida, vêm ao término de cada ato; e na do Primeiro
Hamlet, 114 notas de rodapé com variados esclarecimentos.
A escolha dos títulos a serem traduzidos tem seguido o critério de
privilegiar peças menos conhecidas, ou menos encenadas. Enquanto tragédias
como Rei Lear, Otelo, Macbeth e Romeu e Julieta circulam em português do
Brasil em pelo menos oito traduções diferentes cada uma, três das peças
trabalhadas por O’Shea que se inserem entre os chamados “romances” ou
“peças finais” só eram encontradas, na época em que ele escolheu traduzilas,
no conjunto da obra completa de Shakespeare, em traduções produzidas
nas décadas de 1950 e 1960 (por, respectivamente, Carlos Alberto Nunes e
Cunha Medeiros/Oscar Mendes).
Em linhas gerais, O’Shea, sempre levando em conta que as peças
de Shakespeare foram escritas originalmente para o palco — embora tenham,
ao longo do tempo, adquirido o duplo estatuto de obra dramática e literária
—, procura produzir um texto igualmente teatral, que respeite a distribuição
de prosa/verso e versos brancos/versos rimados do original, empregando
decassílabos para as passagens em verso. Como ressaltam os estudiosos, o
pentâmetro iâmbico usado por Shakespeare reproduz a cadência da fala
em língua inglesa, fazendo com que o verso soe natural aos ouvidos do
público. O desafio dos tradutores é obter um efeito igualmente familiar em
língua portuguesa, reproduzindo a musicalidade da fala brasileira. A opção
pelo verso, no entanto, torna o processo de tradução muito mais complexo,
artesanal, na medida em que é preciso encontrar soluções ao mesmo tempo
concisas e precisas, dirigidas a um público muito distante no tempo e no
espaço da Inglaterra elisabetana. Assim explica O’Shea a sua opção pelo
verso:
Decidi manter em prosa os trechos que em prosa constam do original,
traduzir o blank verse em decassílabos, com ictos marcando, preferencialmente,
a sexta (ou a quinta) e a décima sílabas, e reproduzir os couplets, que
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011
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