Scripta 9_2_link_final.pdf - Uniandrade

Antônio e Cleópatra; observe-se, porém, que o número de enjambements na
tradução — três — é o mesmo do original (“many” / “a prayer”, “justified”
/ “by us”, “since first” / “we were”).
Resumamos nossas conclusões, utilizando percentagens. Deixaremos
de lado as sinéreses, diéreses e enjambements, limitando-nos à classificação
métrica dos versos.
Peça A & C C CI
Passagem (a) (b) (a) (b) (a) (b)
Total de vv. 19 25 18 18 13 26
Heroicos (%) 21 44 55,6 50 30,8 57,7
Martelos (%) 47,4 28 33,3 38,9 38,5 27
Sáficos (%) 0 4 0 11,1 7,7 7,7
Iâmbicos (%) 0 0 5,6 0 0 3,8
Gaitas (%) 5,3 0 5,6 0 0 3,8
Outros (%) 26,3 24 0 0 23.1 0
Ainda que talvez seja precipitado tirar conclusões com base numa
amostra tão pequena, se considerarmos de um lado os metros mais
tradicionais — heroicos, martelos-agalopados, sáficos e iâmbicos perfeitos
— e de outro as gaitas-galegas e versos de difícil classificação, parece claro
que a tendência de O’Shea tem sido a de recorrer cada vez menos aos
metros pouco convencionais. Apenas o primeiro trecho analisado de Conto
de inverno parece destoar dessa tendência; nos outros três fragmentos das
duas traduções posteriores a Antônio e Cleópatra, a preferência do tradutor
recai nos versos com icto na sexta sílaba: o martelo-agalopado e o heroico.
Sua escolha um tanto excêntrica do decassílabo com acento na quinta sílaba,
afirmada no de Antônio e Cleópatra, parece ter sido deixada de lado nas duas
traduções seguintes, em que predominam os versos de corte mais tradicional.
Nota
1 Sem contar O primeiro Hamlet - In-Quarto de 1603 (2010), que não foi contemplado na
análise por estar ainda no prelo no momento de elaboração do artigo.
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 141