Scripta 9_2_link_final.pdf - Uniandrade

Work que, em certas ocasiões, parece mais real do que seu próprio criador:
“Há muito tempo, é claro, Quinn parou de pensar em si mesmo como real.
Se ele vivesse agora no mundo, seria somente uma cópia, através da pessoa
imaginária de Max Work. Seu detetive precisava ser real. A natureza dos
livros exigia isso” (AUSTER, 2004, p. 9) 18 .
Madeleine Sorapure (1995) explica que, em “City of Glass”, há
uma busca frustrada do detetive por conhecimento autoral (p. 72). Essa
busca é ainda mais frustrante para o leitor que, ao final da história, percebe
que não há autor e não há conhecimento autoral em que possa confiar: O
narrador da história permanece anônimo até o final, quando finalmente se
revela, dizendo que sabe apenas parte da história, a parte escrita por Quinn
no caderno vermelho. Da mesma forma, não há como localizar os autores
ficcionais: Quinn desaparece quando as páginas do caderno acabam e
Stillman faz o check-out de um hotel e também desaparece. Lembrando o
autor Barthesiano, no mundo pós-moderno de “City of Glass”, há várias
figuras autorais, mas todas morrem ou desaparecem no final.
Ao final da narrativa, é evidente que o “real” e o ficcional se misturam
na cabeça de Quinn, debilitado por permanecer durante vários meses nas
ruas, em busca do Professor Stillman. Por várias vezes, o protagonista se
questiona se o que estava acontecendo era real. Ao final da investigação,
diante da não-solução do mistério, Quinn rememora seus passos,
procurando falhas em seu método e questionando a própria sanidade.
Stefano Tani explica que, em narrativas metaficcionais, “o confronto não é
mais entre um detetive e um assassino, mas entre o detetive e a realidade, ou
entre a mente do detetive e seu senso de identidade, o que está
desmoronando, entre o detetive e o ‘assassino’ em si mesmo” (citado em
SORAPURE, 2004, p. 76) 19 . Assim, uma vez que o protagonista é pouco
confiável, não sabemos se os eventos da narrativa realmente aconteceram
ou se foram um produto de sua imaginação.
Além disso, tal como em Marco Polo e Robinson Crusoé, o narrador
de “City of Glass” clama pela fidelidade e veracidade dos fatos. No entanto,
é preciso lembrar que o narrador é, antes de tudo, um leitor que vai conferir
sua própria interpretação à história do caderno vermelho, conforme escrita
por Quinn. É ele(a) quem vai projetar sentido e organizar o texto. Tornamonos,
portanto, leitores de segunda-mão da história de Quinn.
No romance gráfico, à medida que a narrativa se aproxima do
final, o desenho se torna mais primário, quase um rascunho, como se Quinn
tivesse a visão embaçada ou como se tivesse perdido o foco no caso
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 153