Scripta 9_2_link_final.pdf - Uniandrade

programático”, nos moldes de Mário de Andrade, e, mesmo, sem revelar
“a percepção das tensões nacionais” (LEONEL, 2000, p. 151). Em
acréscimo, é oportuna a transcrição de trecho do ensaio de Cléa Corrêa de
Mello, A construção discursiva do nacional em Guimarães Rosa (2000):
(...) Guimarães Rosa (...) ativou uma representação alegórica da identidade
nacional, oportunizando a incorporação da diferença, de diferentes vozes –
de forma estrategicamente diversa daquela até então veiculada pelas narrativas
afiliadas à “pedagogia nacionalista”. (...) Negar o regionalismo tradicional
significa negar todo e qualquer esquematismo, implica assumir o caráter
dinâmico relacional dos elementos da narrativa. (p. 154)
A linguagem literária de Guimarães Rosa, além do léxico, da sintaxe
e de formas de significação particularíssimas, elaborada por meio de muitas
e sutis estratégias discursivas, conserva em latência muitos procedimentos
que talvez estejam ainda por serem plenamente desvendados. Seus processos
de construção intertextual – e auto-intertextual, como considera Leonel –
apoia-se em textos de literatura clássica, brasileira e de outros países, em
narrativas interioranas, e ancoram-se também nas artes plásticas. Ao se utilizar
do quadro de John Ruskin e da mitologia do jardim das Hespérides, o
escritor mineiro criou uma alegoria de seu próprio país, uma utopia
nacionalista.
É, ainda, Leonel (2000)que, ao concluir seu trabalho, afirma sobre
Magma:
Os poemas, em geral, goraram como poesia de qualidade ou inovadora. No
entanto, deram sementes para frutos de pequeno porte com sabor
concentrado, de fina e delicada poesia, como em Primeiras estórias e páginas
de Tutaméia. E de tamanho maior, desdobrando-se em cachos maduros de
pura polpa poética, como em Corpo de baile ou Grande sertão: veredas. (p. 275)
Acrescente-se a isso que uma das sementes dará frutos, como
assinalado anteriormente, no procedimento de construção dos poemas d’O
burro e o boi no presépio, nos quais o escritor-poeta exercitou seu olhar e sua
subjetividade diante de pinturas de artistas medievais e clássicos 5 . Além do
fato de, por meio de tais procedimentos, João Guimarães Rosa, já na gênese
de sua obra, experimentar, no texto literário, a aproximação com as artes
plásticas.
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 39