Scripta 9_2_link_final.pdf - Uniandrade

Foi no atual momento de rememoração dessas lembranças que ela constatou
a importância daquele episódio no qual seu pai lhe conferiu atenção. Esse
mecanismo de lembranças é comentado por Ecléa Bosi (2003), em sua
obra Memória e sociedade, quando diz que a memória admite “a relação do
corpo presente com o passado e, ao mesmo tempo, interfere no processo
‘atual’ das representações. Pela memória, o passado não só vem à tona das
águas presentes, misturando-se com as percepções imediatas, como também
empurra, ‘desloca’ estas últimas, ocupando o espaço todo na consciência”
(p. 46- 47).
Na cena apresentada, vemos que Vivian se recorda do passado –
um passado que pode ser inteiramente desconhecido por parte do
espectador, mas que está vivo na memória dela – os acontecimentos não
são sequenciais, mas ligam-se à cena presente mediante uma transição. Essa
técnica da produção dessas transições graduais de uma imagem para outra
e do retorno à imagem inicial abre naturalmente amplas perspectivas no
cenário da adaptação.
A representação do fluxo da consciência de Vivian nas cenas
permite que seja criado um tempo psicológico, contrastado com a realidade
do tempo cronológico. A emoção antiga dos tempos da infância é
rememorada tão intensamente que por um momento sente-se transportada
ao seu corpo de menina, associando os coelhinhos da gravura que estavam
dormindo com o efeito soporífero da alface. Durante essa cena, as imagens
da protagonista adulta e criança são intercaladas (Figs. 9 e 10), assim como
a imagem do pai se intercala com o ambiente do escritório e do hospital
(Fig. 11).
Fig. 9 – 00:35:56:60
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 89