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mecanismos da mente, em sua peça Wit: jornada de um poema, que serão
discutidas ao longo da análise. No texto de Edson, as reminiscências da
narradora-protagonista são atualizadas pela constante ação de alternância
da memória voluntária e involuntária, conceitos filosóficos teorizados por
Bergson (1910), apropriados por Marcel Proust para representar os
processos de atividade da mente em sua obra Em busca do tempo perdido,
publicada entre 1913 e 1927, e problematizados por Samuel Beckett em
seu ensaio intitulado Proust (1930) 3 . A narradora-protagonista,
voluntariamente, se esforça para rememorar os acontecimentos do passado
para reavaliar o presente e projetar o futuro. Ao mesmo tempo, os estímulos
exteriores, palavras, situações, objetos, dentre outros, desencadeiam a
memória involuntária. Os mecanismos da memória foram representados
de maneira diferente por Edson, em Wit, e por Nichols, em Uma lição de
vida, por se tratar de suportes regidos por códigos, convenções e signos
distintos.
2 A representação da memória no texto dramático e no filme
Wit: jornada de um poema relata a história das duas últimas horas
de vida de Vivian Bearing. No hospital, enquanto paciente em estágio
terminal de câncer, Vivian, a professora de literatura, especialista nos sonetos
sacros de John Donne, percorre os principais lugares e eventos de sua
trajetória nos labirintos da memória.
No prólogo, com a introdução da ideia do tempo escoando
rapidamente como a areia de uma ampulheta, a narradora-protagonista
expressa consciência temporal em virtude da proximidade da morte e, será
nesse curto espaço de tempo, que os momentos-chave mais marcantes de
sua vida serão passados em revista. A maneira como a passagem do tempo
é vivida e sentida em circunstâncias diversas, é problematizada por Bergson:
[...] a medida do tempo nunca trata da duração como duração e a medida de
duração a que nós nos referimos não é a própria duração, […] pois esta
duração que não é considerada pela ciência e que é tão difícil de ser conceituada
e expressa, é aquela que todos sentem e vivem. (BERGSON, 1999, p. 13)
O texto cênico é caracterizado pelo jogo da dupla temporalidade,
no qual a mente de Vivian é o espaço do livre trânsito entre o presente e o
passado. No texto também há indicações cênicas sobre o cenário composto
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 77