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Publicada como volume à parte em 1985, “City of Glass” é a
primeira novela do livro de Paul Auster intitulado A Trilogia de Nova York
(1987). “City of Glass” conta a história de Daniel Quinn, um escritor viúvo
que, sob o pseudônimo de William Wilson, relata as aventuras do detetive
Max Work. Ao atender uma ligação para o número errado, Quinn assume
a identidade de outra pessoa, um detetive chamado Paul Auster, e acaba
sendo contratado para seguir o suspeito Sr. Stillman a fim de evitar que um
crime aconteça. Não há um crime a ser desvendado, nem um criminoso a
ser capturado, somente a suspeita de um crime que pode vir a acontecer.
Em 1994, David Mazzucchelli e Paul Karasik transpuseram “City of Glass”
para a mídia dos quadrinhos, do tipo denominado romance gráfico. Ao
contrário da obra de Paul Auster, a adaptação não teve grande repercussão
e obteve apenas uma crítica da Newsweek e uma do The New York Times 2 .
Isso reflete a tendência de depreciação do texto adaptado em
relação à obra “original”. A segunda é geralmente considerada uma cópia
malfeita do primeiro texto, de onde sempre se perde algo. No entanto,
nesse aspecto, concordo com Linda Hutcheon (2006), em A Theory of
Adaptation, que observa que o fato de uma obra “ser a segunda não significa
que seja secundária ou inferior” (p. xiii) 3 . Especialmente quando se trata de
transposições de mídia 4 , ou seja, quando um texto é transposto de uma
mídia para outra – por exemplo, de romances para os quadrinhos ou de
jogos de vídeo games para o cinema – as mudanças são inevitáveis, mas
não necessariamente negativas. Assim, ao transpor “City of Glass”, foi
necessário respeitar as convenções formais da mídia dos quadrinhos, suas
restrições e possibilidades. Da mesma forma, é importante esclarecer que
meu propósito neste artigo não é o de demonstrar o que se perdeu na
transposição feita por Karasik e Mazzucchelli em relação à prosa de Auster.
Ao contrário, interessa-me mais analisar o ato de transposição propriamente
dito, em particular as estratégias usadas pelos artistas para transpor certos
excertos do texto-fonte, observadas as especificidades da mídia quadrinizada.
Nesse sentido, City of Glass demonstra ser um ótimo exemplo de
uma adaptação que soube lucrar com as práticas midiáticas específicas dos
quadrinhos. Mais do que simples paralelos entre os textos verbal e visual
(como em um manual de instruções), City of Glass expande a narrativa de
Paul Auster, acrescentando ironia e metáforas. Neste artigo, analisarei como
o romance gráfico enfatiza, mais do que a prosa em alguns momentos, as
convenções das histórias clássicas de detetives – sua estrutura e personagens.
Scripta Uniandrade, v. 9, n. 2, jul.-dez. 2011 145