Katalog 67 Fertig.qxp - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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chene Opferfest, welche am 14. Juni 1796 in Wien uraufgeführt worden war (wo Winter sich
1794 bis 1798 aufhielt) und die sich in den europäischen Spielplänen rasch etablierte.
Zugleich entbehrt es nicht einer gewissen Komik, dass ausgerechnet Winter diesen Auftrag
erhielt, weil Mozart ihn als „meinen größten Feind“ bezeichnet hatte (Brief vom 22. 12.
1781). – Der Zweite Theil weist zahlreiche Beziehungen zu Mozarts Zauberflöte auf: Der
Verfasser des Librettos und einige Sänger sind wieder dabei (Josepha Hofer jeweils als
Königin der Nacht, Schikaneder nicht nur als Librettist, sondern auch als Papageno); erneut
ist das Glockenspiel zu vernehmen, und der Flöte kommt wieder eine besondere Rolle zu.
Auch Sarastro, Papagena, die drei Damen und Monostatos sind da. Schikaneder vertiefte die
spaßige Sphäre des „niedrigeren Paares“ auf Kosten der Handlungsbedeutung von Tamino
und Pamina, und wieder ist die Handlung ganz auf Theatereffekte angelegt, bei denen die
Bühnenmaschinerie zur Geltung kommt. – Auch wenn die Uraufführung am 12. Juni 1798
in Wien zunächst eine geteilte Pubklikumswirkung hatte, war auch das Labyrinth wenigstens
eine zeitlang erfolgreich. 1930 wurde das Werk in neuer Bearbeitung unter dem Titel
Papagenos Hochzeit wiederbelebt, doch bereits zur Entstehungszeit wirkte es sich auf
Goethe derart aus, dass dieser seine eigene Bemühungen um eine „zweite Zauberflöte“
abbrach, obwohl sich Zelter 1803 anlässlich der Berliner Aufführungen des Labyrinths eher
kritisch gezeigt hatte: „Das Stück wird hier mit ganz außerordentlichem Pomp und
Theateraufwand gegeben.“ Die Dekorationen „sind so faselhaft und pfuscherhaft zusammengesetzt
und so schlecht gealtert, dass man das Gesicht mit Verdruss wegwendet ...“ Die
Musik sei „voll von Effekten“, die „das Ohr und den Sinn betäuben und überrennen“, und
werde durch „eine unzählbare Menge neuer Dekorationen, Luft- und Erderscheinungen“
übertüncht. Es handle sich um ein „vier Stunden langes Kinderspiel“, und das Libretto sei
„von der unbegreiflichsten Schlechtigkeit“. Ob bei diesem Urteil nicht eher norddeutsche
Opern-Skepsis und Wiener Theater-Sinnlichkeit aufeinanderprallen, sei dahingestellt. –
Winter hatte sich schon an einer früheren Oper in der „Zauberflöten-Tradition“ beteiligt,
nämlich mit dem 2. Akt von Babylons Pyramiden (Libretto wieder von Schikaneder), die
am 25. Oktober 1797 in Wien uraufgeführt worden ist (1. Akt von J. Mederitsch „Gallus“).