Katalog 67 Fertig.qxp - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Nr. 133 Nr. 134
133. BEETHOVEN, L. van. Partition du dixième Quatuor (Oeuvre 74) pour deux Violons,
Alto et Violoncelle. Offenbach/Leipzig: André/Breitkopf & Härtel, Verl.-Nr. 5284 [1833]. 33
S. Partitur in Lithographie, 4to (25×16cm); Broschur etwas schadhaft. € 600,—
Kinsky-Halm S. 199; Dorfmüller S. 220; Constapel S. 293. Hirsch III Nr. 107. – Erstdruck
der Partitur des „Harfenquartetts“ (so genannt wegen der Pizzicato-Passagen im 1.
Satz). – Das Werk ist (wie viele andere) einem der wichtigsten Gönner Beethovens, dem
Fürsten Franz Joseph v. Lobkowitz, gewidmet (in der vorliegenden Ausgabe jedoch nicht
erwähnt). – Mehr ernst als heiter, mehr tief und kunstreich als gefällig und ansprechend, übt
es, wie jedes geniale Werk, an dem Hörer eine gewisse Gewalt aus; doch nicht gerade – um
ihn zu liebkosen, hieß es 1811 mit kritischem Unterton in der „Allgemeinen Musikalischen
Zeitung“; bedenklich fand der Rezensent die ganze, sich hier dokumentierende
Entwicklung: Er könne nicht wünschen, dass die Instrumental-Musik sich in dieser Art und
Weise verliere. Aber am wenigsten wünsche er dieses bey dem Quartett – einer Gattung, die
zwar des sanften Ernstes und der klagenden Schwermuth fähig, doch nicht den Zweck haben
kann, die Todten zu feyern, oder die Gefühle des Verzweifelnden zu schildern, sondern das
Gemüth durch sanftes, wohlthuendes Spiel der Phantasie zu erheitern.
134. BEETHOVEN, L. van. Opferlied (Die Flamme lodert ! Milder Schein durchglänzt &)
von Friedrich von Matthisson für eine Singstimme mit Chor in musik [sic] gesetzt... 121.tes
Werck. Clavierauszug. Mainz, B. Schott Söhne, Pl.-Nr. 2279 [Juli 1825]. 1 Titelblatt (in
Lithographie) + 5 S. Klavierpartitur in querfolio, Stich, sehr gut erhalten. € 375,--
Kinsky-HalmS. 356, Dorfmüller S. 256. Erstausgabe des Klavierauszugs, der (wohl
wegen des geringen Plattenumfangs) mit der gleichen Plattennummer für Partitur, Stimmen
und Kl.-A. erschien. Trotz des „geringen” Seitenumfangs zählte Beethoven op. 121 und 122
(Bundeslied) zu seinen „großen Gesängen”, wie er an Schott im Zusammenhang mit op.
123 (Missa solemnis) schreibt. - Mit Matthissons Opferlied beschäftigte sich Beethoven seit
1798 (einstimming), doch erst 1824 entstand die Endfassung. Lt. Nottebohm scheint das
Gedicht für den Komponisten „ein Gebet zu allen Zeiten” gewesen zu sein.