Katalog 67 Fertig.qxp - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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- 60 - Aus Arturo Toscaninis Besitz: Eine der schönsten Skizzen Wagners 83. WAGNER, Richard (1813–1883). Autographes Particell des Konzertschlusses zum Vorspiel von Tristan und Isolde mit der Datierung „Paris, 7. Dez. [18]59“. 1 Bl. (33×24,5cm) beidseitig maschinenrastriertes Notenpapier mit 21 Systemen (ohne Wasserzeichen) mit 1 in braunschwarzer Tinte beschriebenen Seite. Eine Querfaltung in der Mitte; im oberen Bereich (rechts) schwach fleckig. In sehr attraktivem weinroten Lederalbum (35,5×27cm) mit Titelschild „Richard Wagner / Tristan und Isolde“ in Goldprägung. Auf dem vorderen Buchdeckel (innen) Porträtphotographie Wagners: Kniestück nach Atelier Chémar Frères, Brüssel (März 1860); in dunkelbraunem Leinen-Schuber. € 47.500,—
- 61 - Zu WWV 90. – Vor allem seine mittleren und späten Musikdramen suchte Wagner schon vor der Uraufführung wenigstens ausschnittweise bekannt zu machen und stellte hierfür (trotz widersprüchlicher ästhetischer Überzeugungen) so genannte „Konzertfassungen“ von einzelnen ihm geeignet erscheinenden Teilen her; je nach Charakter des gewählten Stücks benötigte er dafür Einleitungen und/oder einige abschließende Takte. So hoffte er, das Publikum mit seinem sich immer mehr von der traditionellen Musik unterscheidenden Stil vertraut zu machen. Auch unser Blatt gehört zu diesen Arbeiten und dokumentiert zugleich die letzte Vorstufe von Wagners auch heute noch meistgespielter Orchesterkomposition, dem Vorspiel und Liebestod aus Tristan und Isolde. Während aber dort durch die Anfügung des Schlusses zum dritten Akt eine quasi-symphonische Einheit entstand, ging es im Stadium unseres hier vorliegenden Blattes zunächst nur um das Vorspiel. Im Vorfeld eines Auftritts in Prag erkundigte sich Hans von Bülow am 5. Februar 1859 bei Wagner, ob dieser davon nicht eine Konzertfassung anfertigen wolle, die er dann dort aufführen könne. „Willst Du das Tristan-Vorspiel in Prag aufführen, so habe ich nichts dagegen“, antwortete Wagner am 10. Februar; „nur musst Du dann selbst einen Schluss dazu machen. Von mir kannst Du das nicht verlangen.“ Doch zeigte sich Wagner mit Bülows Arbeit nicht zufrieden, obwohl er an deren Entstehung selbst verantwortlich war. Am 8. März rügt er ihn recht harsch: „In den Schluss zum Vorspiel kann ich mich nicht finden, bereue überhaupt, Dir meine Einwilligung gegeben zu haben.“ Doch da war es zu spät – der Brief traf bei Bülow wohl erst nach dem Konzert am 12. März ein. Als Wagner Anfang 1860 in Paris eigene Konzerte plante, stellte er selbst eine neue Version her, für die er aber ein erst jetzt mögliches Ergebnis fand. Als er am 19. Dezember 1859 Mathilde Wesendonck von Bülows verunglückter Bearbeitung berichtet, erklärt er dann: „Seitdem habe ich nun den dritten Act geschrieben und den vollen Schluss des Ganzen gefunden: diesen Schluss als dämmernde Ahnung der Erlösung im Voraus zu zeigen, fiel mir nun ein, als ich ein Conzert in Paris entwarf.“ Somit spielte selbst bei der Einrichtung des Vorspiels das Ende des Musikdramas bereits eine entscheidende Rolle, und unser Autograph enthält dessen spätestes Entwurfsstadium (eben das Particell). Die Niederschrift umfasst eine Seite in vier Akkoladen zu je vier Systemen (bei der letzten wurde ein fünftes angefügt) und erstreckt sich über 26 Takte. Es handelt sich um eine zügige, weitgehend ohne Korrekturen auskommende Notation, die fast Reinschriftcharakter mit gelegentlichen Instrumentierungsanga-ben aufweist. Nur an wenigen Stellen wurden kleine Änderungen nötig, von denen die meisten mit der gleichen Tinte (und damit wohl im frühesten Arbeitsgang) ausgeführt sind; hinzu kommen in den Takten 2, 6 und 11 flüchtige Bleistifteintragungen, die schwer zu deuten sind (im 3. Takt wurden solche Ergänzungen radiert und sind nicht mehr zu rekonstruieren). Provenienz: Das Blatt war einst im Besitz von Arturo Toscanini (18<strong>67</strong>–1957); Siegfried Wagner hatte es ihm 1930/31 geschenkt, um den Maestro möglichst eng an Bayreuth zu binden. Später ging das Blatt durch die Hände des Antiquars und Sammlers Rudolf Kallir (1896–1987) und befand sich seit 1979 im Besitz des Sammlers, Komponisten und Arztes Friedrich Georg Zeileis (geb. 1939). Lit.: F. G. Zeileis, <strong>Katalog</strong> einer Musiksammlung, Gallspach, 1992, S. 184f.; Abb. S. 235. R. Kallir, Erinnerungen. Zürich, Atlantis 1977; S. 81 wird auf Toscaninis Vorbesitz eingegangen.
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- 3 - Erster Teil: Aufführungsplak
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4. GRAENER, Paul (1872-1944). K. Ho
Seite 7 und 8:
- 7 - 8. LACHNER, Franz. München.
Seite 9 und 10: - 9 - Ein Plakat aus Köln Zur Urau
Seite 11 und 12: - 11 - Von größter Seltenheit: Di
Seite 13 und 14: - 13 - Nr. 14 Nr. 15 Die Leipziger
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Seite 17 und 18: Zweiter Teil: Musikbücher, Lehrwer
Seite 19 und 20: - 19 - N r. 24 Nr. 25 24. FORKEL, J
Seite 21 und 22: - 21 - RISM B VI, S. 512; diese Aus
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Seite 27 und 28: vorstellung ist das vorliegende Lib
Seite 29 und 30: - 29 - Nicht in BUC oder RISM. - An
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Seite 45 und 46: freue, und ferner aus der Schlussfo
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