Katalog 67 Fertig.qxp - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Zu WWV 90. – Vor allem seine mittleren und späten Musikdramen suchte Wagner schon
vor der Uraufführung wenigstens ausschnittweise bekannt zu machen und stellte hierfür
(trotz widersprüchlicher ästhetischer Überzeugungen) so genannte „Konzertfassungen“ von
einzelnen ihm geeignet erscheinenden Teilen her; je nach Charakter des gewählten Stücks
benötigte er dafür Einleitungen und/oder einige abschließende Takte. So hoffte er, das
Publikum mit seinem sich immer mehr von der traditionellen Musik unterscheidenden Stil
vertraut zu machen. Auch unser Blatt gehört zu diesen Arbeiten und dokumentiert zugleich
die letzte Vorstufe von Wagners auch heute noch meistgespielter Orchesterkomposition,
dem Vorspiel und Liebestod aus Tristan und Isolde. Während aber dort durch die
Anfügung des Schlusses zum dritten Akt eine quasi-symphonische Einheit entstand, ging es
im Stadium unseres hier vorliegenden Blattes zunächst nur um das Vorspiel.
Im Vorfeld eines Auftritts in Prag erkundigte sich Hans von Bülow am 5. Februar 1859 bei
Wagner, ob dieser davon nicht eine Konzertfassung anfertigen wolle, die er dann dort aufführen
könne. „Willst Du das Tristan-Vorspiel in Prag aufführen, so habe ich nichts dagegen“,
antwortete Wagner am 10. Februar; „nur musst Du dann selbst einen Schluss dazu
machen. Von mir kannst Du das nicht verlangen.“ Doch zeigte sich Wagner mit Bülows
Arbeit nicht zufrieden, obwohl er an deren Entstehung selbst verantwortlich war. Am 8.
März rügt er ihn recht harsch: „In den Schluss zum Vorspiel kann ich mich nicht finden,
bereue überhaupt, Dir meine Einwilligung gegeben zu haben.“ Doch da war es zu spät – der
Brief traf bei Bülow wohl erst nach dem Konzert am 12. März ein.
Als Wagner Anfang 1860 in Paris eigene Konzerte plante, stellte er selbst eine neue Version
her, für die er aber ein erst jetzt mögliches Ergebnis fand. Als er am 19. Dezember 1859
Mathilde Wesendonck von Bülows verunglückter Bearbeitung berichtet, erklärt er dann:
„Seitdem habe ich nun den dritten Act geschrieben und den vollen Schluss des Ganzen
gefunden: diesen Schluss als dämmernde Ahnung der Erlösung im Voraus zu zeigen, fiel mir
nun ein, als ich ein Conzert in Paris entwarf.“ Somit spielte selbst bei der Einrichtung des
Vorspiels das Ende des Musikdramas bereits eine entscheidende Rolle, und unser
Autograph enthält dessen spätestes Entwurfsstadium (eben das Particell). Die
Niederschrift umfasst eine Seite in vier Akkoladen zu je vier Systemen (bei der letzten
wurde ein fünftes angefügt) und erstreckt sich über 26 Takte. Es handelt sich um eine zügige,
weitgehend ohne Korrekturen auskommende Notation, die fast Reinschriftcharakter mit
gelegentlichen Instrumentierungsanga-ben aufweist. Nur an wenigen Stellen wurden kleine
Änderungen nötig, von denen die meisten mit der gleichen Tinte (und damit wohl im frühesten
Arbeitsgang) ausgeführt sind; hinzu kommen in den Takten 2, 6 und 11 flüchtige
Bleistifteintragungen, die schwer zu deuten sind (im 3. Takt wurden solche Ergänzungen
radiert und sind nicht mehr zu rekonstruieren).
Provenienz: Das Blatt war einst im Besitz von Arturo Toscanini (1867–1957); Siegfried
Wagner hatte es ihm 1930/31 geschenkt, um den Maestro möglichst eng an Bayreuth zu binden.
Später ging das Blatt durch die Hände des Antiquars und Sammlers Rudolf Kallir
(1896–1987) und befand sich seit 1979 im Besitz des Sammlers, Komponisten und Arztes
Friedrich Georg Zeileis (geb. 1939).
Lit.: F. G. Zeileis, Katalog einer Musiksammlung, Gallspach, 1992, S. 184f.; Abb. S. 235.
R. Kallir, Erinnerungen. Zürich, Atlantis 1977; S. 81 wird auf Toscaninis Vorbesitz eingegangen.